1949年新中国成立后，电影事业逐步被纳入国民经济的计划体制，电影更多地成为了表现国家意志的载体。

　　1951年毛泽东亲自撰写的《应当重视电影〈武训传〉的讨论》一文引发了对电影《武训传》的批判，标志着政治批评标准的登场。

　　1966年至1976年，“文化大革命”这场政治运动将中国推入了混乱和浩劫的深渊，此时的电影批评延续建国十七年的政治批评标准，激进地走向了政治批评的极端。

　　粉碎“四人帮”以后，弥漫在电影事业上空的政治阴霾日渐散去，沉寂多年的中国电影开始焕发出蓬勃生机。同时，大量西方电影理论的被翻译和介绍，电影界出现了理论争鸣的热潮。这一时期的电影批评关注电影艺术自身，批评的起点是确认电影作为艺术的独立性。

　　进入20世纪90年代，中国电影从生产、发行到放映都开始接受市场和社会的考验。这一时期的电影批评在复杂多元的社会文化语境中、在急速涌动的市场大潮中、在全球化视野下寻求自身实践的位置和角度，再也不能用以前单一维度的社会、政治或本体的批评标准来认识和分析电影现象了。电影批评标准从单一面向走向多元的形态。

　　进入21世纪，电影批评的文化标准被正式提出，文化标准“是一种以文化价值观为参照系、以文化的精神取向为基准的艺术评价原则”。

　　-何晓燕