丰子恺(1898~1975)有一幅名叫《蜀道》的漫画，画中绘大山的一角，陡峭的山坡上有密集的、倾斜的石梯，石梯上有两位力夫抬滑竿，滑竿上有一人舒适地躺着。在滑竿的后边，有一穿着长袍的挑夫，略微躬着身前行。近处为茂密的树林，表示行人已经来到山巅，远处有群山矗立；在群山之上，几只飞鸟正自由地翱翔。画框线中间嵌有“缘缘堂画笺”几字。

　　这是一幅地道的巴渝风土民俗画，在重庆读者眼中倍感亲切。同时，这画中情景也正是画家在渝生活的真实写照。“民国三十一年(1942年)冬，我曾在蜀道中一个小县城投宿。滑竿夫把我扛进一家旅馆。”“我定于端午后一天出门。坐滑竿上歌乐山，到青木关……”这些句子，见于丰子恺散文，可见滑竿与画家在重庆的生活有着密切的关系。丰先生的抗战漫画很多，他参加抗日宣传活动，到长寿、涪陵等地举办画展，坐滑竿必不可少，滑竿在那时是主要交通工具。从1942年至1946年，丰子恺夫妇和5个女儿，在重庆住了三年半。具体讲是住在沙坪坝。开初是在江对岸的盘溪国立艺专任教，后因人事矛盾加之不善交际的性情，辞职，卖画为生；自费建竹篾平房，取名“沙坪小屋”。这三年半是逃难以来最安定的一段日子，有叶圣陶、关良、徐悲鸿等贵客登门，必以酒相待。

　　丰子恺是个少有的才子，漫画家、散文家和音乐教育家。解放后曾担任中国美术家协会主席等职。特别是“丰子恺漫画”，影响了几代人，被称为“中国漫画之父”。怎么回事呢？——1924年，丰子恺第一幅公开发表的作品《人散后，一钩新月天如水》刊登在朱自清、俞平伯编辑的杂志《我们的七月》上，落款是“子恺漫画”。由此，始有“漫画”一词，漫画这种画种也才在中国流传开来。“丰子恺画画不要脸！”这话突兀，也风趣。丰先生的画注重神态和意韵，画人物往往没画眼睛鼻子。

　　“沙坪小屋”十分简陋。“泥墙、泥地，老鼠在里面钻来钻去。虽然跟缘缘堂没法比，但是父亲却很喜欢。”女儿丰一吟还记得当时丰子恺的心情。因为“小屋”是他自己设计的，跟家乡浙江桐庐石门湾的“缘缘堂”一样。缘缘堂古色古香，可惜只存在了6年，战争开始，毁于日军炮火。丰子恺怀着剜心之痛声讨鬼子，画了一幅《还我缘缘堂！》。

　　从“缘缘堂”到 “沙坪小屋”，丰子恺携家带口，颠沛流离，过着逃难求生的日子，仅是遵义就卜居4年。直到1942年初冬抵达重庆，才算安顿下来。丰子恺是名人，在重庆的日子是忙碌的，也是愉悦的。转眼间到了1945年，日寇投降。先生激奋地画出重庆城的狂欢情景(《八月十五日夜》)……该是归乡的时候了，1946年4 月，卖掉沙坪坝的房子，举家在储奇门附近暂居等船。即将告别山城，离情别绪中的他画了幅《重庆凯旋路》，并配文字说明：“开窗俯瞰长江，对岸遥望海棠溪，水光山色，悦目赏心。明朗的重庆，不复有警报的哭声，但闻炒米糖开水、盐茶煮鸡蛋的节奏的叫唱。这真是一个可留恋的地方……”行笔到此，他想到被日本人毁掉的缘缘堂，想到全家人一路逃难的辛酸，想到沙坪小屋里酌酒作画的安宁与妻子、女儿的笑容；丰子恺感慨万千，最后落笔四字：“谢谢重庆！”　　

　　张老侃