春节干啥去?宅在家里吧。这是最省钱也最实惠的方式。并且,一大家子人坐在一起,也是交流感情、沟通彼此心事的最好时机。

　　和父母说说话,陪公婆聊聊天,与孩子交流下思想,与兄弟姐妹之间探讨下人生。

　　人区别于动物的最大一个特质就是拥有情感。而在当下的社会中,我们又有不少身份需要投入感情,比如老公,比如媳妇。所以,春节期间,围坐在一起时,我们不妨看几部最近正热播的家庭类电视剧,既可以参照剧中之人对比自己的不足,同时也可以借机拉近下与亲人之间的距离。

　　下面所提到的,就是我们准备推荐给大家的、值得学习的几大模板———

　　学习模板之新型好男人

　　代表人物:张国强实践剧目:《牵挂》

　　由张国强、牛莉、刘威、刘芸等新老实力演员出演的2010年家庭情感大剧《牵挂》让张国强这个在《士兵突击》中有精彩表现的“钢七连硬汉”彻头彻尾地变成了千载难逢的绝世好男牛建国,而根据张国强的总结,自己的这个“绝种好男人”其实无非由以下几个特点构成:

　　一:会示弱。这也是张国强饰演牛建国的第一心得:“其实男人并不一定要大男子主义才能显示自己的爷们儿气概,男人在适当时候也要学会示弱。”《牵挂》中,张国强扮演的牛建国总是在父母、弟妹、妻子之间和稀泥,说好话,忍气吞声,说白了就为一句话,“一团和气,和气生财”,最开始牛建国也许并没有想求生财,他只是想一家人平平安安过日子,面对妻子看似没事找事的挑衅,牛建国总是嬉皮笑脸,敷衍了事,但张国强却不认为这个角色“气管炎”:“之前,我没有演这个角色的时候看到这样的男人,可能也会觉得他窝囊,没有爷们气概,可是这次尝试塑造这样一个角色,我切身体会到了其实在生活中,男人真的不一定要处处强势,一般说多了都是女人不要强势,其实在家庭生活中,男人和女人一样都需要懂得示弱,如果你就是遇到了性格刚烈的妻子,那么男人的示弱才是一种大度的包容和爷们的表现。”

　　二:懂承担。《牵挂》故事反映了老牛家几十年的生活变迁,牛建国一家也经历了上世纪90年代市场经济改革带来的冲击。下岗、失业困扰着剧中的张国强的妻子牛莉,“五好”老公张国强则显示出了男人的承担力,他并没有豪言壮语,而是给剧团打电话,希望领导能留住妻子的岗位,让她能继续从事自己喜欢的表演事业。在张国强理解中,男人的承担并不是盲目的承担,“男人有承担力并不是说什么都不让妻子干,自己来养活家,现在的女性都是受过教育的新时代女性,她们需要得到尊重和需要一定的社会地位和家庭地位,懂得承担的男人是那种知道妻子所需所想给予妻子尊重的男人。”

　　三:能宽容。“宽容的心对于男人来说是很重要的,但事实上很多男人表面上宽容但内心并不能做到真正的宽容,牛建国这个角色给了我很多启示,通过饰演这个角色,我在心底悟出了很多人生的真谛。”张国强觉得《牵挂》中这个牛建国让他更深刻地体会了人性中宽容的意义。剧中,牛家乔迁新居之后,张国强扮演的牛建国经历了一连串事情,先是母亲的去世,后是由于妻子的嫌弃引发的离婚。后来,牛莉扮演的好高骛远的前妻金梦瑶被诈骗犯骗得几乎倾家荡产,高烧不退,一病不起,还被债主催逼上门。“一日夫妻百日恩”,牛建国并没有因为前妻的“过错”而记仇,而不计前嫌,第一时间帮助前妻劝退债主。戏中,还上演了一场张国强背着牛莉上医院的煽情戏。“人毕竟是以个体存在的,矛盾总是存在的,当矛盾发生时,宽容就成了最好的调和剂,人都要保持一颗懂得宽容能够宽容的心,懂得宽容是容易的,但是能够做到宽容似乎不是很容易,牛建国让我学会了宽容。”

　　反面模板之中国怨妇

　　代表人物:贾静雯实践剧目:《侬本多情》

　　作为一部经典戏剧,《侬本多情》最早源自于美国电影,但后来香港、台湾等地都有翻拍。而这一次,著名制作人杨佩佩再次翻拍,给人最大的印象却并不是其中孙兴等人的演绎,而是是非不断的贾静雯演活了其中的女主角香雪儿。更让人称奇的是,贾静雯扮演的这个角色面临着夫离子散的结局,而在拍摄的过程中,贾静雯本人同样面临着现实生活中的“夫离女散”,这也使她格外入戏。

　　《侬本多情》严格来说也算是一部年代戏。讲述的是1941年时作为沦陷区的上海发生的一起自杀案。开拍的时候,甚至有人放风说这部戏有着“阮玲玉”的影子,但实际上其故事相对俗套。贾静雯扮演的香雪儿,在被丈夫抛弃后投身影视圈,随后又委身于汪伪政府官员身旁,最终只能服毒自杀。

　　相比之下,电视剧的前半段与贾静雯本人相比,其中的曲折经历看起来颇有异曲同工之处,在遭遇婚变后,贾静雯曾多次在媒体面前悲伤落泪。而就在情绪最不稳定的这段时间,贾静雯受制片人杨佩佩之邀,加盟了新版电视剧《侬本多情》。面对如此一个盈盈可怜的弱女子,片场的男演员自然是安慰有加。和贾静雯曾有过合作、并且同样在《侬本多情》中有过出色表演的孙兴坦言,“她在片场确实有哭过,但她其实还是很坚强。在片场我们经常会给贾静雯鼓励,而她也总拿女儿的照片给我们看。”对于贾静雯当时的境遇,孙兴不仅感叹,“对她来说,戏和人生很重。感觉在拍失去孩子那场戏的时候,贾静雯特别入木三分,让我们看着都很动容。”当然除了旁人的安慰,当时情绪很不安定的贾静雯为了拿出最佳的工作状态,有时甚至会借助下酒精。“有段戏是需要贾静雯演一个舞女在台上卖唱,当时她很紧张,就喝了好些酒才调整回状态。”孙兴解释说。谈到那场戏最后的效果,孙兴则认为:“我感觉她都有点醉了,她的表演让人感觉有些‘小骚’。”

　　不过,贾静雯将角色演绎成现在这个样子,起码也给观众们带来另一个好处:大家可以通过贾静雯在戏中的表演,来体会中国传统女子的另外一种美德:坚忍与善良。虽然贾静雯在片中很长一段时间有着报复心理,但实际上对于丈夫和孩子,她的内心深处依然是善良而柔弱的。所以,通过贾静雯的演绎,我们完全可以见识到一个标准的“中国怨妇”的模板,只是,这样的模板我们希望现在越来越少而已。

　　学习模板之乖巧好媳妇

　　代表人物:海清实践剧目:《媳妇的美好时代》

　　在以往的电视剧中,“婆媳矛盾”往往被推向极致,媳妇和婆婆大都悲悲戚戚、哭哭啼啼,“苦媳妇”、“恶婆婆”———似乎已经成了目前荧屏上关于家庭情感戏的标准模式。而“三破一苦”的家庭伦理模式更是一度霸占荧屏。但凡在这一基础上稍微有点创新的电视剧,都会赢来一片叫好声。而《媳妇的美好时代》似乎正是瞄准了这个方向去的。“媳妇专业户”海清,这次在这部电视剧里扮演一个很乖巧的80后小媳妇,自己善良美好,两位婆婆也变得平易近人。看起来本应该是件和谐美满的事情,却因为颠覆了“婆媳矛盾”而成为近期荧屏最大的焦点。

　　在这部电视剧里,婆媳之间的关系变得无比轻松却又无比复杂。海清在剧中扮演大龄女青年毛豆豆,但在结婚时,丈夫的父母却离了婚并且各自再婚,这样她一下子就出现了“两位婆婆”。而且两位婆婆每次见面必定大打出手,而且竞相示好想拉毛豆豆加入自己的阵营,毛豆豆两面为难,经常讨好一位却得罪了另外一位,使得自己的生活成了一锅粥,在头疼的时候,一心想排挤她的小姑子更是整天又哭又闹,让她的生活彻底陷入到了一场不能自拔的泥淖中……

　　虽然有观众认为剧中的婆媳关系似乎有点假,但编剧王丽萍在接受采访时依然表示,“这部剧并没有完全回避婆媳的冲突,只是给大家一个方向,希望大家以积极、善良的心态去面对婆媳关系,生活也会更加美好。就拿我来说,年轻时跟婆婆走路是肩并肩,现在跟婆婆走路是手拉手,随着时间的推移,婆媳真的可以视对方为亲人。”

　　对于毛豆豆这个角色,海清这次把握得依然入木三分。作为中国目前的“小媳妇专业户”,海清认为自己在《媳妇的美好时代》中的媳妇形象绝对是自己的纯本色表演。她认为这位媳妇不同于以往的媳妇形象:毛豆豆是大龄女青年,家庭关系又特别复杂,本人还挺积极向上,在与二位婆婆的斗智斗勇中充满生活气息和喜剧味道。“这部戏可以说是我的本色演出。剧中的毛豆豆很像我,大大咧咧,好心办坏事,挺能替别人着想,很随和,特别好哄。”不过,虽然被称为“媳妇专业户”,但海清却表示不知道如何做媳妇。

　　而如果要仔细观看这部喜剧,其实还有另外一个人物值得欣赏:扮演海清“第一任婆婆”的老戏骨柏寒。估计很多上了年纪的可以做人婆婆的师奶们可以在她身上找到共鸣。事实上,柏寒在这次电视剧里的演出基本上是“豁出去了”,打架、骂人、披头散发、神经质,被男人抛弃后,常常发出窦娥一样的哀叹……不过对于媳妇,她的那些生活经验还是相当关键,比如自己多年的“省钱经”:“买大包装的洗衣粉划算,遇见促销活动,大包还有送小包的；晚上5点之后面包就打8折,6块的面包就省下1块2角钱,省下的钱放进茶叶罐里,存着……”

　　学习模板之传统美德

　　代表人物:孙俪实践剧目:《小姨多鹤》

　　这部电视剧是由严歌苓的小说改编而来。讲述的是从1945年日本战败到上世纪70年代这近30年中,在东北某地的日本女人竹内多鹤和一个中国家庭的纠葛故事。孙俪扮演的多鹤因为是日本人的原因,只能冒充张俭之妻朱小环的妹妹朱二环。为了报恩,她替张俭生了三个孩子,但在她自己出嫁当天,她的老公却又被张俭害死了,而她的那三个孩子,却因为各种各样的原因,始终不能喊她“妈妈”,而只能叫她“小姨”。如果将这部电视剧归为家庭类的剧集,那么我们其实可以从其中看到太多东西。尤其是关于“妈妈”的含义,着实感动了太多的人。

　　事实上,《小姨多鹤》的整个故事情节就是围绕“妈妈”这两个字来展开的。前半部分的戏份,“妈妈”之所以感人,是因为孙俪和萨日娜不是母女胜似母女一百倍。而孙俪在剧中对萨日娜喊出的那声“妈妈”更是让无数人为之落泪,也让不少网友将这个词汇评为整部戏最感动人的台词。因为在那之后,孙俪也面临着没有人喊她“妈妈”的悲惨境地。有网友评价说:在所有人都称呼母亲为“娘”的年代,坚韧的、无助的、孤独的、重情重义的多鹤一声“妈妈”,叫得所有观众泪流满面。因为命运过于坎坷,所以如果有人希望从中学习到中国传统女性的善良与坚忍,这部戏无疑是一个极好的范本。虽然孙俪扮演的名义上是一个日本女人,但其所体现的各种生活、情绪、理想、内心,以及那种在苦难年代生存所需要具备的坚强、隐忍,则完全属于中国式的。

　　关于这些令人肃然起敬的特质,孙俪在接受采访时曾经详细解释过自己演绎的方式。在她看来,多鹤被命运裹挟到另一种人生经历之中。所幸她遇到了善良的张家夫妇,把她从死神手里夺了回来,但她后来需要面对的心灵困苦和肉体折磨,并不比死去更轻松。她为张家生了三个孩子,在她固然是感恩、报答,但对一个身处异邦的未婚年轻女子来说,跨出这一步仍然需要巨大的勇气。何况,他们之间还隔着一层充满了滚烫的血和泪的仇恨,多鹤不能为日本侵略者承担罪责,但却挡不住张俭因她而产生的联想。这种国家、民族及个人情感的纠结,构成了多鹤人生经历第一阶段的主要特征。她既要主动地和张俭生孩子,又要被迫接受张俭的冷淡和轻蔑。她也曾想到过以死来逃避,但难在求死不得,生亦无望。孙俪在表演中特别善于运用她的眼神,她像一个时时处于危险中的小动物,低眉敛首时总是透着一种惊恐,只有在面对萨日娜扮演的关大脚时稍有例外,这时,她的目光中才流露出一丝温柔和依恋。

　　除此之外,多鹤的悲剧在于她的身份的暧昧和隐秘性,她和张俭生了三个孩子,但在这个家里她不能作为张俭的合法妻子而存在,她只能是孩子们的小姨；她当然更不能暴露日本人的真实身份,为此不得不在外人面前冒充哑巴。但是,她的存在却又潜伏着对于朱小环的威胁,至少朱小环是这样认为的,特别是在张俭渐渐地对多鹤心生好感之后,更引起朱小环内心的焦虑和恐慌。于是,她与朱小环及张俭之间的“周期性振荡”也就不可避免。但她一直选择了隐忍的态度,剧中我们常常看到多鹤蹬着三轮车经过一段坑洼不平的坡路,她低着头,弓起脊背,奋力前行的样子,特别具有象征的意义,活脱脱就是这个形象内在精神的艺术表达。(郑照魁)