(领航中国·红色经典)“我与江姐”——访著名电影表演艺术家于蓝
北京，西土城路。老楼子，老套房，老家具，老摆设，老照片……一张周总理与女主人亲切握手的黑白照片，让眼前这最平凡的一切显出些许不凡。
日前，记者与女主人，端坐于这张富有纪念意义的照片下方。昔日青春洋溢的面容，幻化成今日90岁的于蓝。
“辛苦你们了！”于蓝身体有些不便，但精神仍然很好，笑容慈祥，眼睛透着神采。
客厅一隅，是一幅写着“红梅”的遒劲书法，为于蓝延安时期老战友书赠。记者看着，与于蓝相视一笑。
“红岩上红梅开”，在几代观众心中，于蓝就是红梅，于蓝就是江姐！
最大感动：黎明前的牺牲
“我和江姐一样，有着共同的革命经历。所不同的是，我看到了胜利，而江姐和战友们在胜利前夕、在黎明到来之际为了保存党的秘密和党的组织，献出了自己的青春和生命。这是最让我感动的地方！”
1961年，于蓝第一次从《中国青年报》上读到连载的小说《红岩》，决心要把这些革命者的故事搬上银幕，并开始了长达数年的走访、改编工作。由于各种原因，她由最初的编剧、导演，回到了她的本行。
“于蓝，还是你来演江姐吧！”与她合作过《林家铺子》《革命家庭》的大导演水华说。
于蓝说，是夏衍将小说《红岩》改编成电影剧本《烈火中永生》，以大家手笔确立了以许云峰和江姐为主线的叙述框架，也成就了她和大演员赵丹难忘的合作。
最大启发：不可演成刘胡兰、赵一曼
江姐出现在电影中的第一个镜头令人难忘――赵丹扮演的许云峰在重庆朝天门码头接江姐，走下轮船的江姐，上穿浅灰色大衣，脚穿高跟鞋，神情沉着，气质超凡，迥异于蓝过去扮演的任何角色。
“你演江姐，千万不可演成刘胡兰和赵一曼。”夏衍这句话，给了于蓝很大启发。
“我这个江姐不同在哪里呢？首先，重庆是一个大城市，江姐的革命环境和刘胡兰、赵一曼不一样，她必须考虑在这个城市如何站住脚；第二，江姐是银行高级职员，当年她去学校做革命工作时，告诉女生毕业后到城市里必须买玻璃丝袜、必须化妆，她应该是一个城市职业妇女的形象；第三，江姐是一个很成熟的地下工作者，善思考，有头脑，所以，在码头就要开船时，看见自己的同志非常焦急地寻找她，她就装着没看见，她知道，那个地方一定是出事了……”
于蓝透露，一开始，她在剧组担任副导演的角色，协助导演布光、摄影机升降……导演水华发话了，你得赶紧想你的角色了，许云峰要来接你了，要拍你下船的镜头了……
“对大量《红岩》中幸存者的走访，长时间的生活和表演积累，加上夏衍的点拨，自己从内到外都找到了江姐这个人物的表演依据，较自觉地体现了导演对江姐塑造的要求――温柔的女性，坚强的战士。”于蓝说。
最大欣慰：江姐连接一生
对于40多年前拍摄《烈火中永生》时的情景，于蓝记忆犹新：“大家都以一种非常崇敬的心情投入拍摄，极其认真，很少有人开玩笑。所有的外景都是在重庆拍摄的。”
于蓝表示没有想到，自己从此与江姐永远连在了一起。
“我是在山西侯马深入生活时，才知道电影已经公映了。那里的小朋友每人给我写一封信，表示对江姐的敬爱。我老了后，见到我的人都能认出我，问‘你是演江姐的吗？’‘是于蓝老师吗？’群众把对江姐的爱和崇敬放到我身上了。这也让我感觉到江姐这个人物、这部电影在群众中的影响。但我总觉得自己演得不是很好，有不少遗憾。”
通过江姐的塑造，于蓝和江姐情感上贴得特别紧。
“一次，我去探望四川江姐老家，看到她家老房子只剩一堵土墙，当时我流下了眼泪。但是，放眼望去，周围全是金灿灿的菜花，碧绿的稻苗，绿树映在水面上……我想，这不就是江姐所要奋斗的目标吗？心里又感到欣慰。”
“中国能有今天的兴盛，就是要感谢共产党。我经历过民不聊生、苦难深重的旧中国。我庆幸自己从小追求共产党，也庆幸自己扮演了江姐这样一个有着坚定信仰的共产党人。”于蓝说。
最大寄望：必须深入生活
《烈火中永生》何以成经典？其魅力与生命给今天的创作什么启示？于蓝用自己协助导演拍摄的影片第一组镜头作答：
“第一个镜头是在朝天门码头拍摄，当时没有条件航拍，只有在木船上升降摄影机，很危险。但是，这组镜头给观众展现了这样的场景，长江和嘉陵江汇合处，江面繁忙而复杂，美军援蒋的船只、蒋介石运兵去北方打内战的船只穿梭往来，丰富而真实地展现出故事发生的背景……”
于蓝认为，这种表现，首先在于艺术家对特定时代的深刻认识。当代艺术家要创造文艺经典，必须深入生活。
“比如，现在如果表现演员生活，准是豪华大宅，这真实吗？我家和于洋家就不是这样，就很普通呀！演员表演也是如此，决不能以最时尚的样子来表现人物，必须真正深入到每个具体的人物身上，这样才能真正反映实际的生活，才能感人。”(廖翊)
