站在每一年的尾巴上张望娱乐圈，最不缺的就是明星和各种颁奖礼。
从12月1日起，北美进入了为期3个月的颁奖季，以金球、奥斯卡为核心，好莱坞在岁月的新旧交集中盛装登场；第62届柏林电影节将于2012年2月11日拉开帷幕，关于它的主持人以及评委会主席人选，人们早就争论不休。
而在时间上离我们最近的，是刚刚揭晓的英国独立电影奖，英国演员帕迪·康斯戴恩的导演处女作《暴龙》，获得了最佳影片、最佳导演处女作、最佳女主角三项大奖。
对于本届英国独立电影奖而言，《暴龙》是一部冷门影片。然而，这个电影节并没有因为爆冷门而引发热门的讨论。
这样的电影节，在我们眼里，该是冷门的、落寞的。如同我们向来看待中国的独立电影——禁片或者是几个DV爱好者拍摄出的晃眼的作品，又怎能赢得大腕捧场？
可事实是，除了英国独立电影节，美国的独立电影节也很多，并且有着良好的生存环境。而我们的独立电影却面临很多尴尬。
很多时候，中国的独立电影似乎并不是面向观众，而是限于小圈子的交流；呼喊着盛大口号的独立电影节评奖活动不是没有，但它并未赢得多少关注。
当然，这种现象的出现绝非是电影人甘愿如此，而是局限于客观的种种和人们的喜好。
贾樟柯等人的崛起，是以进军国外电影节，而后“衣锦还乡”的方式唤起注意，从此告别“地下”的黯淡。
然而，这样的成功也仅发生在少数人身上。后来的模仿者，时常陷身于告知众人自己如何强大的絮叨中，有点自娱自乐的意味。
当然，在独立电影人对外部的诸般逼问之时，也应该反思其拍摄的电影的品质。其中，不乏矫情。
如同《憨豆先生的黄金周》中那部戛纳开幕影片《重播》，影片是一个人的喃喃自语，重放、再重放，并重复着烦人的关键词——“Nothing”。
另外，就蜂拥而至的电影节而言，其含金量已日趋下降，连奥斯卡都面临无人注目的危机，其他又有多少值得说道？
在几大国际性电影节之外，多数评奖已丧失了其风向标的作用，而是着力寻找话题和事件，既然已经背离电影本身，这样的电影节还真的是Nothing了。 孙雯
