青春文学作者更像全方位艺人 形成品牌号召力

　　■本报记者 施晨露

　　大冰是谁？苑子文和苑子豪是谁？沈煜伦是谁？从上海书展到北京国际图书节，他们是签售成绩最惊人的几位作者，但多数读者的反应是“从没听过”，主流文学界和批评家对这些畅销书作者也很少发声。

　　“上海首站，到场5000多人，签书近万本，刷新上海书展人气纪录。”这是沈煜伦参加完上海书展《爱是一种微妙的滋养》签售会后写下的微博。除了沈煜伦的新书外，大冰的《阿弥陀佛么么哒》，卢思浩的《离开前请叫醒我》，张皓宸的《我与世界只差一个你》，苑子文、苑子豪兄弟的《我们都一样，年轻又彷徨》等新书签售会，同样人气爆棚。这些作者的共同点是在主流评论界默默无闻，在自己的粉丝圈中有超强人气，作品则多为自身经历的短故事，发表和集聚人气的平台都是微博或微信等新媒体，最后，都很年轻。这也让很多人直指，他们的畅销书是“粉丝经济”，“刷脸”的青春文学更多的是市场营销的胜利，而非文学的胜利。

　　北京大学中文系教授张颐武用“文学的分化”解释这一现象，“过去的文学界，纯文学作家和文学批评家是一体的，如今，包括青春文学在内的类型文学，各自拥有读者群，这些群体平行发展，互不关心。”正如一位出版界人士惊呼，要不是签售会的火爆凸显他们的人气，这些在网络世界各自拥有一片天空的年轻作者和他们的读者，对主流文学界来说，完全生活在“另一个未知的世界”。对评论家来说，这些畅销书作家写的短小故事和碎片化的段子式写作，与传统文学的结构模式完全不同，没有可比性，难以用过去的语汇体系进行讨论。这些年轻人更像是全方位的艺人，“作家”是他们诸多身份之一，而这些身份的集合本身就形成了品牌号召力。

　　有人提出，为什么“90后”、“00后”爱看这些作者的作品？评论界应该放下身段关注和研究，终结“互不关心”的状态。更值得思考的是，相比短故事、段子式写作，纯文学对如今的年轻人——无论是作者还是读者，似乎都越来越缺少吸引力。如何建立作品与读者的关系，主流文学圈能否从这些新作者身上获得一些借鉴？