王海鸰满意目前生活状态 表示婚姻不是必需的

　　从《牵手》、《中国式离婚》到《新结婚时代》，再到《成长》,王海鸰 小说或者改编成的电视剧都引起社会舆论的普遍关注，甚至引发人们对婚姻家庭的重新审视。日前，本报记者就创作、生活、婚姻等广泛话题对她进行了采访。

　　本报记者 卞文超 实习生 邵真

　　王海鸰 ，1952年12月生于山东。 16 岁当兵至济南军区某部海岛，做过通讯兵、卫生兵、业余宣传队队员。 1983 年调至总政话剧团任编剧。

　　被称为中国家庭婚姻小说第一人。主要作品《牵手》、《中国式离婚》、《大校的女儿》、《新结婚时代》等由小说改编为电视剧。新书《成长》也将被拍成电视剧，由郭晓冬主演，目前拍摄已进入尾声。

　　12月6日，北京天气晴朗，下午四点钟冬日阳光和暖，王海鸰 在小区花园里例行散步。每天上午写作，午饭后读书看报、休息散步，构成了这位女作家规律的生活节奏。

　　新书《成长》 发行，暂时为她的日程表增添了社会活动。之后生活很快归于平静。电话打过去，王海鸰 语速快而清晰，女性的亲切从容背后，有一种犀利，观点明确，毫不拖泥带水。

　　一生中最好的时光

　　12月3日，是王海鸰 的 58岁生日。

　　“我都忘了这个日子！一早，先是儿子电话，后是一位读者短信，起床后，发现妹妹在厨房里烤蛋糕，然后是你。谢谢。这应该是我一生中最好的时光了，没有压力，不焦虑，再老老，活动该受限了！”那天中午，王海鸰 更新微博，回复一位网友发来的生日祝贺。

　　记者(简称记)：在小说《中国式离婚》中，开头写了一个有趣的场景：35岁的女主角骑自行车下班，听见一对路过的年轻警察交谈：我要是上了30岁，我就不活了……女性最不愿接受的事实之一就是年龄的增长。

　　王海鸰 (简称王)：我在年轻时也会为年龄焦虑，不愿意长大，害怕变老。在连队当兵时有一天，一个女兵突然莫名其妙地冒出一句：“跟你们说，咱们将来都是普通人！”当时我心里就恼了，因为被她说出了我对未来不确定的恐惧。

　　记：在微博里，你也会为一位女演员的不再灵动、容颜老去而感到惋惜。

　　王：没办法，现在社会主流的价值观念就是这样。女性28岁就是没有18岁值钱。对于靠青春吃饭的女性而言，没有美貌就没有一切。

　　我这一行就不在乎。

　　记：你为什么认为现在是一生中最好的时光？

　　王：这么多年已经过来了，现在该有的都有了，一切安定，没有经济、名利的压力和追求，人就不再焦虑了。

　　在现在的工作和生活中，虽然也会遇到痛苦的情况。但是今天能够比较从容地去面对。因为到了今天这个年龄，生活中该看的不该看的都看到了，没有年轻时那种急迫、无知产生的恐惧了。

　　切肤之痛也是笔财富

　　从《牵手》、《中国式离婚》到《新结婚时代》，王海鸰 小说改编成的电视剧曾引起社会舆论的普遍关注，甚至引发人们对婚姻家庭的重新审视。 迄今为止，王海鸰 的主要作品有8部，累计创作字数超过160万。

　　很多人并不知道，现实生活中，王海鸰 本人的婚姻短暂到只有一个多月。“我是单身妈妈，那是一段很艰难的时期。”

　　记：创作来源于生活。个人的婚姻生活对创作带来哪些具体的影响？

　　王：离婚的切肤之痛，对写作者而言也是一笔财富。生活本身就是一座富矿，只要去挖掘，就有源源不断的素材。但是如果自己不在其中，就找不到那个魂。

　　记：所以，在你的作品中会有作者本人的体验、本人的影子？

　　王：《中国式离婚》、《牵手》等，看不到我的影子。这些作品里的女性有的歇斯底里，有的放弃自我，把吵架变成生活的常态。这里面没有我。因为我跟我儿子的父亲根本就没吵过一次架，还没来得及吵架就分手了，只有一个多月就离婚了，很快。

　　而在《大校的女儿》里，很多读者说看到我的影子比较多，那是因为我想让你看到。有的时候我会把作者的虚想、生活、观察、体验等打碎了，糅到作品里面。有的时候我觉得生活更动人的时候，我会把它原汁原味地呈现出来，尽量不走样。这是我的写作方法。

　　记：有读者评价你的小说中，家庭生活细节真实得可怕。你是怎么做到的？是所谓的“体验式创作”吗？

　　王：我想那不叫体验式创作，可以叫现实主义创作吧。有的人对体验式创作有误读，认为体验就是跑到工厂、农村呆上几天，那不是体验，是采访。写报告文学可以用这种方式，写小说的话可能不够。我说的体验最重要的是在生活中体验，比如从小养大一个孩子，在照顾他的吃喝拉撒中认认真真地体验。否则容易简单化，浮于表层。

　　在《 成长》这本书里，我觉得很多东西是没法编的，生活中很多东西远远超过作者本身的想象力。比如展现一个男孩如何成长为一个男人的过程。写到孩子的时候，我是不敢编的，因为会失真。所以在写《成长》的过程中，我的工作就是跟在儿子的后面，把他散落的珠子一颗一颗拾起来，而后用文字再现，把这些珠子嵌在我的作品里。它的生动、力度、深刻，远远超过了作者想象出来的东西。

　　所以我说在创作的过程中，生活是种子，想象力是阳光、水和土壤。在生活中有了切身的体验，我才能找到魂，然后就可以移花接木了。

　　写作者都有局限

　　王海鸰 并不介意被贴上家庭婚姻小说作家的标签。“人都不是万能的。我了解我自己，没有必要非得‘扬短避长’和自己较劲。”在作品中，她发挥了女性作家对婚姻家庭生活天然敏感的触觉。

　　《 成长》 对王海鸰 而言是个突破。在这部作品中，小说的主人公以男性身份出现，王海鸰 首次正面深入描写男性的内心世界。

　　记：女性身份能为写作带来独特的视角，与此同时也有局限，这会不会给写作造成困扰？

　　王：是的。性别角色为写作者造成局限，不光女性有局限，男性也有。我作为一个女性，对女人的心理路程非常了解，写起来也是游刃有余，但是对男性来说就不行。男性作家也是一样，他们对官场、商场写起来游刃有余，但要写生活中的婆婆妈妈却不会，因为他即使见过，不往心里去。性别的特殊性导致了人的关注点不同。你对这个世界的认识就是局限的。

　　在写《大校的女儿》的时候，我感到过苦恼。一开始我想用第三人称写，但是后来发现不行，因为用第三人称写就要描写男主人公的心理，但是我不了解男人的心理，只能用女性第一人称的视角去写。

　　记：《成长》实现了这个突破。

　　王：我以前根本不敢写男性，如果写也只是以白描手法去写，觉得不了解他们，难以把握他们的内心世界。现在我的儿子长大成人了，我目睹了他的整个成长过程，我自认为了解他了，也更加了解男性了，就有了将这部小说第一主人公定为男性的自信。

　　国外一个作者说好的写作者要“ 雌雄共体”，这是我向往的境界。写完《成长》，我有自信可以驾驭超越本身性别的题材了。

　　婚姻不是必需的生活方式

　　《牵手》中的婚外恋，《中国式离婚》中爱情在婚姻中的逝去，《新结婚时代》中两个家庭难以逾越的城乡差距，再到《成长》中父子之间的战争。王海鸰 在作品中刻画现代家庭婚姻中人与人的微妙关系，频繁的家庭纠葛背后，她用细腻之笔剖析婚姻困境而引发的社会思考。从她的系列作品不难看出，作者本人对婚姻的态度偏向于悲观。

　　记：走出婚姻的围城之后，你变成了婚姻的观望者，不再尝试重新构筑第二次婚姻。你对婚姻这种生活方式持怀疑态度吗？

　　王：婚姻是不是一种好的生活方式？我觉得这个问题，要因人而宜。有结合很好的婚姻，我父母的婚姻就很好。但我的个性并不适合婚姻，因为我很难为了什么人去调整自己。

　　不了解一个人是我婚姻失败的重大原因。 我在选男人做丈夫之前的想法就是，找一个比我强大许多，像百科全书，所有问题都能解决的万能的人，像大树、大山可以依靠。后来发现丈夫也是一个职业，也需要边做边学，而当时并没有意识到这点，没有给对方和自己成长的过程，一旦发现了不满，就立刻放弃了，而不是给双方留有余地。

　　记：怎样的婚姻就算是幸福了？

　　王：我认为夫妻双方能够相濡以沫，达到在温和中融化为亲情的境界，就是幸福的婚姻了。

　　如果想要和你的另一半结合得好，要长久，要温馨，要白头到老，必须对另一半有充分的了解。有一个男性朋友满怀苦恼地向我提了一个问题，说男人和女人怎么这么不一样？怎么就永远不是一个思路？这是因为生理特征决定了男人女人的思维方法、目光不同。

　　记：事实上，婚姻并不是必需的生活方式？

　　王：婚姻不是必需的。但是在今天社会是主流的生活方式，是被大多数人所认可和接受的生活方式。我们知道婚姻不是从来就有的，原始社会人们是群居的。

　　在今天社会价值观念越来越多元化，是不是选择婚姻这个决定权在个人，这没有什么。

　　记：对自己目前的生活状态满意吗？

　　王：我认为我是比较充实和幸福的，我的家庭(我和我儿子)也是幸福的，虽然不是被主流模式所接受的那种幸福。我最大的幸福之一，就是我的工作、我的兴趣和我的生活是达到了高度的一致，我所经历的无论痛苦还是享受，对我都是一笔财富，对我的工作都能带来帮助。这是非常难得的幸运。