贺岁片，离了葛优就不行？

　　今年贺岁档有了个新名词叫“葛优档”，葛优也有了个新名字叫“贺岁帝”。如果说今年贺岁档是一出惨烈的牌局，那陈凯歌、姜文、冯小刚三位参与豪赌的“大佬”，都攥着同一张王牌——葛优。

　　这个53岁的中年男人，有着全中国最著名的光头和全中国老百姓最喜闻乐见的面容，他在《赵氏孤儿》、《让子弹飞》和《非诚勿扰2》中分别扮演一个好老公和好父亲；一个坑蒙拐骗的江湖骗子；一个闷骚型钻石王老五。

　　这是一个尴尬的现象：贺岁片，离了葛优就不行？这到底是他一个人的喜剧，抑或是整个中国电影的悲剧？如此追问，并不是每一个人都愿意，也并非针对葛优，而是有关贺岁片的走势。

　　贺岁片是为老百姓在春节期间提供娱乐的一种大众消费电影。蜂拥而来的贺岁片，追求的往往是票房的成功，而非艺术的升华。这也无可厚非。商业社会的金钱万能指向，现代生活的精神压力，加剧了个体内心的茫然感，使得人们更倾向于逃避到虚拟世界中，寻求安慰与温暖。而电影，特别是轻松愉快的贺岁电影，恰好能填充这一角色。

　　只是，如果当贺岁片成为一种常规，成了文化工业流水线上批量生产的模式化产品，它也很容易走向另一个极端：程式化、保守和平庸，诗性沦丧，个性泯灭，艺术价值几乎成了一句空话。这何尝不是一种病灶？除了批量生产，利益追逐，以及对个别演员的畸形、过度“消费”外，人们还能看到什么？

　　这也让笔者想到了我国电视剧的“翻拍热”。二者从一定程度上说，都可以称之为“奇迹”。不过，这种奇迹很可能是流俗的奇迹，而不是艺术的奇迹。因为，外在的热闹无法代替内在的审美感动。正如，一位电视制作人就曾一针见血地指出：影视圈浮躁成风、拣现成的用，谁也不愿意或者说不敢使用新人，这暴露了中国导演的不自信，也暴露了中国商业电影成功法则背后的病态。

　　因此，即使对葛优本人来说，成为“贺岁帝”也未必完全是一件好事。朱四倍