儿童剧目难赚钱 业内人士透露“潜规则”

　　儿童文学有钱赚，儿童剧目却难赚钱！

　　业内人士接受本报记者采访透露业内“潜规则”——

　　太缺钱，只好钻版权保护期的“空子”！

　　核心提示

　　4月23日、24日，武汉人民艺术剧院将在河南中州影剧院演出三场《金鱼和渔夫》，一边是该剧导演冷佳华说“没钱赚也要演”的窘迫，另一边是儿童文学市场的一片红火：在去年的中国作家富豪榜上，排在前三位的儿童文学作家就有杨红缨和郑渊洁。儿童文学有钱赚，儿童剧目却难赚钱！何不把人气儿童文学作品搬上舞台求得双赢？曾拿过“梅花奖”表演奖的冷佳华无奈地向记者透露行内“潜规则”：还是钱太缺，无法支付高额版权费，所以只好去钻版权保护期的“空子”，反复改编去世50年以上的著名作家的经典作品。

　　□记者 张红梅

　　改编经典是没有办法的办法

　　不知道安徒生、格林兄弟的孩子可能不多，各种版本的《白雪公主》、《灰姑娘》、《海的女儿》、《丑小鸭》图书，各种舞台呈现的同名儿童剧目可能已经让大一点的孩子厌倦了，但这些来自他国的“经典”仍在反复上演。即将在郑州演出的《金鱼和渔夫》虽然改编自鲜于搬上中国儿童剧舞台的普希金原创作品，并加入了不少现代科技元素极力创新，但改来改去，仍离不开“经典”故事的束缚。

　　冷佳华说：“国内并不缺优秀的儿童文学作家，但儿童剧如果买断版权费用是很高的。像动漫，已经形成了产业，有效益就能推动发展，也会吸引来更多的原创队伍。我们也曾经想过要把杨红缨的作品搬上舞台，但根本支付不起高额的费用。”她透露：“为何现在的儿童剧舞台上都是上个世纪甚至更早时期的作品？因为《版权法》规定，去世50年以上的作者的作品不再存在版权问题，业内都这么做，这也是没有办法的办法……”

　　“花钱看演出”的观念还没有形成

　　培育市场没钱推动不行。与郑州相比，武汉的儿童剧演出市场虽然相对成熟些，但仍没有形成良性循环。冷佳华说：“我们在武汉是常年驻场演出，每周末会固定上演儿童剧目，每隔一段时间进行更新。说实话，在武汉演出我们也从来不敢期盼完全依赖票房，会去找赞助商来补票房的缺，尽量让演出有盈余。《金鱼和渔夫》在武汉首场演出时，800多人的场子居然爆棚了，确实令我们很欣喜。但离真正成熟的市场还差得很远。不知道郑州怎么样，现在在武汉，大家还是比较习惯‘要票’看演出，还没有形成‘花钱看演出’的概念，但只要久而久之，只要我们一直坚持做下去，相信(这一状况)早晚会得到改变。相比之下，北京、上海的演出市场就要好很多，可能是市场培育得早，又有天时、地利等因素吧。”