近年大陆摇滚歌词的阴柔化趋向

　　摇滚从起源到发展，都有强烈的“雄性”特征，其音乐与歌词都以激昂狂放、张扬个性为主调。在歌词的文本性别上，上世纪80年代中国的摇滚歌词，体现的是性别无意识。类似崔健《一无所有》这样的歌不屑于专注“我与你”的爱情，在爱情背后是一种存在身份定位意义的追问。从80年代中期诞生起，摇滚歌曲在中国就是一种特殊的文化符号，总是以一副超越凡俗人世的姿态出现，向精神的高度飞升，摇滚本身成为对俗世俗事批判的文化符号。

　　但是在90年代，摇滚歌词在文本性别上出现了阴柔化转向。张楚的《姐姐》代表了一个巨大的转折。这是一个以男性“我”为叙述主体的男歌，但是阳刚之气被搁在一边，出现强烈的女性依恋。直到全部由东北汉子组成的“二手玫瑰”一出场，其性别颠覆意义就非常耀眼，这种性别颠覆同样体现在性别含混的歌词上。摇滚作为男性符号，表达的意义越来越暖昧，阴柔化倾向越来越强。倒是21世纪初的女性摇滚，在文化缝隙中找到了女性对抗策略：阴柔化不是女性化。

　　摘自《学习与探索》2010年第6期，陆正兰文