这周日，日本作曲家久石让电影音乐盛典即将在国家体育馆上演，久石让亲自授权并参加演出、300多人组成的演出阵容、高清晰大屏幕、2万多名观众让这场音乐会成为国内迄今为止规模最大的久石让作品音乐会。昨天下午，久石让在乐迷和媒体的热切期盼下来到北京，刚下飞机就直奔王府井希尔顿酒店的媒体见面会现场。面对几十家媒体记者和网络直播平台上的网友，久石让一直彬彬有礼、笑容可掬，认真倾听和回答问题，但是记者发现，这场看似“完美”的媒体见面会其实是一场被导演好的戏，大部分记者都成了不明真相的群众演员。
昨天距离发布会还有半个小时，记者们就陆续来到了现场，摄影记者们更是聚集在发布厅门口，随时准备抓拍久石让出现的瞬间。久石让是出了名的低调，2006年和去年来北京举办音乐会时就没有安排任何大规模的采访，直到现在也只接受过北京极少数媒体的专访，而这次是他第一次公开面对国内这么多家媒体，对于这个难得的机会，无论摄影记者和文字记者都做好了充分的准备。
18时20分左右，久石让在一片闪光灯中走进发布厅，微笑、鞠躬，为了方便拍照摄像，他还很友善地询问现场记者自己坐在哪个位子上合适。随后发布会按照程序进行，主持人先让久石让介绍一下这次音乐会的情况，然后自己问了几个问题，代网友问了两个问题，最后进入了记者们期待的现场提问阶段，就在这时奇怪的事情出现了。主持人并没有按照记者举手的顺序选择提问人，而是连续几次选择了并没有强烈提问意愿的记者，而递话筒的工作人员似乎也有选择记者的权利，当本报记者要求提问时，她显得有些犹豫，并没有递上话筒，而是谨慎地询问记者要问什么问题，“久石让说这次音乐会是赈灾主题的，我想问……”“这个问题他已经回答了”，工作人员还未等记者说完就打断记者，转身离开，面对其他记者的示意也不予理睬，此举遭到不少记者抗议。
随后，记者询问主办方为何不让记者自由提问而要事先安排问题，北京主办方负责人也是一脸无奈，“久石让本人很低调，就连这个媒体见面会还是用了一个星期的时间争取下来的，他日本的经纪公司对于采访也非常谨慎，不让想记者问与音乐会无关的问题。不过现在要是有人让他去指挥‘贝九’（贝多芬第九交响曲）他会非常高兴，他现在的兴趣在古典音乐上。”就在记者与主办方负责人交谈时，会场正门一片混乱，原来一位电视台的记者不甘心，把刚要离开的久石让堵在了发布厅门口，很多记者也围拢过来，这位记者问了一个大家都很关心的问题，“面对各种‘山寨’音乐会有何想法？”久石让并没有生气，依然很礼貌地回答：“我没有授权任何一场我没有参加演出的音乐会，宫崎骏听到这个消息也觉得很诧异，我们都很无奈。”久石让话音刚落，立刻上来两位彪形大汉，把他护送入房间。
就在久石让北京媒体见面会结束两个小时后，由他创作主题曲、陈凯歌担任总导演的大型实景演出《希夷之大理》在距离北京3000公里外的云南大理正式公演。
“官方”采访
问:举办这次音乐会的初衷？
久石让：这场音乐会是继东京、大阪、巴黎之后的最后一站，这场演出原本是为5月份波兰电影音乐节开幕式而准备，但4月末在访问日本地震灾区时，受到灾区景象震撼，便立刻决定更改演奏会为慈善音乐会，以部分演出收入救助日本大地震中失去乐器的孩子。
问:姜文是如何找到您为《让子弹飞》配乐的？这次音乐会上有其中的音乐吗？
久石让：我也想知道。有一次我在中国举办音乐会，结束后姜文来到后台，我们见了一次面，后来好像是他通过香港的制作人找到我的。《让子弹飞》的音乐不仅在北京这场音乐会中演出，在东京、大阪、巴黎都演出了，得到很大好评。
问:除了做电影配乐，您还指挥乐团演奏古典音乐？
久石让：我就读于日本国立音乐学院，进行了多年的学院派训练，毕业后从事现代音乐的创作，现在我很想回归古典音乐，而且我发现我对古典音乐的喜欢一发不可收拾，8月、9月就有我的古典音乐演出。
问:现在会回过头听自己以前创作的音乐吗？
久石让：不想听，但因为举办音乐会不得不听，不过听的时候觉得真不错。
问:电影和动画音乐创作的灵感来源于哪儿？
久石让：最关键的是认真透彻的读剧本，还要把握导演的节奏感，即使是表现一个人从门口走进来坐到椅子上，每个导演的处理风格都不同。
问:现在日本震后恢复得如何？
久石让：日本有点太向内看了，应该放眼世界，充分利用国际上给予的支持，救灾款更要好好利用。
本报记者罗颖 刘航摄
