7月27日，湖南省邵阳市所辖的县级市武冈为丰富群众文化生活，再次请来了由邵阳市花鼓戏剧团排演、风靡当地多年的现代花鼓戏《儿大女大》。这是该剧连续23年来的第1859场演出。
为什么一部反映农村日常生活现象的花鼓戏如此受欢迎？小剧目、小制作、小舞台如何演绎“啃老”这个引起社会普遍关注的问题？4代演员接力，一部现代戏23年演出1859场，其旺盛的生命力来自哪里？记者为此采访了邵阳市花鼓戏剧团团长刘忠明，试图解开现代花鼓戏《儿大女大》的传承秘诀。
23年磨一戏
花鼓戏《儿大女大》创作于1988年，是湖南省邵阳市花鼓戏剧团自主编排的一台反映家庭伦理道德的现代剧。该剧讲述的是，早年丧妻的农民贵满含辛茹苦地将3个儿女拉扯大，不孝顺的儿女仍无休止地向贵满索取，贵满被逼走上绝路。
该剧排演初期，投资不到1万元，纯属剧团无心插柳的“小制作”。同年，花鼓戏《儿大女大》作为邵阳市选送的地方剧目参加湖南省艺术节调演，因“题材小、制作粗”而落选。
没想到，落选的花鼓戏《儿大女大》却格外有人缘。1988年夏天，该剧在邵阳市城乡巡回演出100多场。1989年，该剧获得湖南省文化厅颁发的百场演出奖。
2006年，为了将花鼓戏《儿大女大》打造成为湖南省现代戏优秀剧目，邵阳市花鼓戏剧团吹响了“集结号”，来自各地的戏曲专家为花鼓戏《儿大女大》建言献策。该剧编剧杨辉周三易其稿，将农民贵满因为不满儿女“啃老”喝农药致死的结局，改为“假死”谢幕，使原来的悲剧转变为喜剧，让观众在感慨之余，多了一份对生活的反思。
著名剧评家胡安娜看完该剧后评论说：“一部现代戏连演23年仍有这样的演出市场，仍有这么多观众，这在戏剧界实属罕见。现代戏剧的生命在于观众和市场，赢得观众和市场应作为现代戏创作的起点和归宿。”
4代演员接力传承
刘忠明告诉记者：“花鼓戏《儿大女大》至今经历了4代演员。最早的主要演员是上世纪80年代被湖南省总工会授予‘劳动模范’称号的陈戊生和他的搭档刘湘英。他们虽然已经退休，但依然关心着剧团的发展。第二代、第三代主要演员有的被省剧团调走，有的被外省剧团挖走，还有离职经商的，但不管怎样，他们仍关心着剧团的发展，为剧团出力献策。”刘忠明也是伴随着这部戏慢慢成长、成熟起来的青年演员，与他同时代的很多演员的演艺水平尽管谈不上有多高，在艺术上也还需要打磨，但大家取长补短、互相学习。
一部戏受不受欢迎，能不能有旺盛的生命力，关键在质量。而质量好坏的衡量标准，首先就是要看它是否贴近生活、贴近群众。演员表演的细节必须来源于生活而又高于生活。
“孝道”长期以来是中国人解决家庭养老问题的精神支撑点，然而，传统的重孝、重报恩的伦理观念却被如今越来越多的“啃老族”所遗忘，“养儿防老”的期望被“养儿傍老”的现实击碎。
邵阳市隆回县滩头镇一位镇领导看完戏后，给剧团送来了半截发言稿，说：“前天看完花鼓戏《儿大女大》后很受启发，本想写点感言，但只写了一半就写不下去了。我就让我爱人和儿子都来看看，受点启发。昨天，我爱人和儿子都来看了，都连声说好。我爱人之前对我父母很不孝顺，今天她居然要我买点水果回去看父母。”
23年来，花鼓戏《儿大女大》在湖南各地演出，足迹遍及邵阳周边乡镇及娄底市的冷水江市、新化县等周边市、县。2011年2月，该剧应邀参加“魅力佛山”文化艺术节。临行前，演员们心里还有些忐忑不安，担心带有邵阳方言的地方花鼓戏，在广州会不会因为语言不通而遭冷场。没想到，在广州的演出效果出奇得好，在投影字幕的帮助下，不但没有观众中途离场，很多观众还流下了感动的眼泪。一位80岁的老太太说：“这就是我们家的故事，我家的儿女就是这样啊！”
随着时间的推移，花鼓戏《儿大女大》的每场演出成本也从当年的1万元涨到了今天的30多万元，不管是面对10多人的专场汇报，还是在近万人的露天舞台演出，几代演员都是全力以赴、尽职尽责，从而保证了演出质量。4代演员的接力就好像是在构建一种文化传承，他们身上体现的是同舟共济的精神。本报驻湖南记者 王 伟 李 洁
