评舞剧《粉墨春秋》：将戏曲绝技入舞令人叫绝

　　舞蹈中的戏曲绝技令人惊艳

　　——观昨晚由黄豆豆主演的民族舞剧《粉墨春秋》

　　昨天，山西省华晋舞剧团创作的《粉墨春秋》在上海大舞台演出。在这部民族舞剧中，黄豆豆摇身一变，成了戏班子里的三师弟李黑豆。实际上，这个角色设有B组演员，但是，黄豆豆仍然从北京千里迢迢傍晚赶抵沪上，家也来不及回，就直奔大剧院。该剧编剧李碧华在创作时，从黄豆豆的经历中得到启发，几乎是为他度身定制了一个天资本不佳、逆境图奋起的三师弟形象。

　　前四幕不显眼

　　说实在的，三师弟在这部五幕舞剧的前四幕中，淡淡隐在人群里并不起眼。第一幕，北方喜福顺戏班子的三位武生师兄弟用心苦练、嬉闹耍玩，在目不暇接的戏曲舞蹈场面中，并无突出的烘托。第二幕，虽有三师弟与班主女儿燕儿暗生情愫的细节，重头戏却落在了二师兄“武潘安”与前来看戏的军阀三姨太旧情复燃上。虽然两人偷恋情节，从《秋海棠》《大红灯笼高高挂》等作品里能觅到踪迹，但是二师兄与三姨太幽会时的舞蹈，编得极为细腻精致：两人在戏台背后互诉衷肠，每个舞段紧扣音乐，先疾后缓再定格，节奏如此往复，姿态却变化多端，把角色内心的儿女情长心态，表现得跌宕起伏，富有韵致。第三幕，二师兄一袭白衣，潇洒出演武戏《杀四门》，不凡身手赢得满场喝彩，却被军阀寻仇而来，枪声响起，血溅梨园。第四幕，戏班被封，班主遣散，把燕儿托付给三师弟后含冤身故。

　　第五幕是主角

　　显然，黄豆豆扮演的三师弟，直到第五幕才显露山水成了真正的主角。戏班子散伙之后，他重操武生旧业以演戏谋生，却因天资并不聪慧，才艺并不出众，屡遇观众扫兴离席的冷场。惆怅无奈之中，他只有燕儿相伴时才偶绽一丝笑容。据了解，李碧华当初编剧时，原想以盖叫天为素材原型，但京剧大师毕竟早已远离，难以激发创作灵感。李碧华环顾四周，对先天条件并不佳、却靠自身努力取得成功的黄豆豆的奋斗经历产生了浓厚兴趣，于是，创作了三师弟这个形象。三师弟从猴子的姿态里产生顿悟，一番勤学苦练之后，创造了美猴王的新武生戏路，大获成功。在这一幕里，黄豆豆的表演功力终于得到充分张扬：兴冲冲登台独撑，遭冷场如坠冰窖，与燕儿温情相伴，见猴群茅塞顿开，学猴戏如痴如醉，扮猴王潇洒威武……天资并不聪颖的三师弟性情变化和性格成长过程，被黄豆豆展现得丝丝入扣、合情合理。

　　展绝技功夫深

　　《粉墨春秋》虽是舞剧，却以戏曲演员为表现主体，大量戏曲元素加入舞蹈表演，既丰富了舞蹈语言，也使得观众为之叫绝。比如，古戏台上，男生双脚踩跷反串女角。踩跷是秦腔、汉调的旦角特技，表现的是三寸金莲。男子反串，双脚需套上又小又尖的木制跷子，不仅要走得轻盈，还要旋转蹦跳，这功夫不是轻松练出来的。那位女演员在窄窄椅背上的踩跷独舞，只见金莲翻飞、腾上落下，更是带着几分惊险和优美。女演员们的水袖群舞缭绕飘曳，整整齐齐地把长达2.5米的长袖舞得风生水起，煞是好看；男演员们的髯口群舞，边手足舞动边要屏足气把须髯吹得激情澎湃，同样大展了中华一绝的风光。只是这些戏曲绝技入舞，被编成了场面性的展览，如果能作为舞剧元素推动戏剧情节发展和丰满人物性格，将会使这部《粉墨春秋》更加完美。  资深记者 杨建国