略论徐培晨之猴竹画：以气韵求其画

　　徐培晨善画猴。三十余年，从不懈怠，每日晨起作画，孜孜以求，体悟形神之理，“以气韵求其画”。为得气韵，行万里路——观猴，足迹至峨嵋、黄山、张家界、神农架诸地；与猴共舞——抱猴、扛猴、与之游戏，认真观察理解各类猴之习性；日日对纸揣摩——画猴，从“胸中之竹”到“手中之竹”。解古代画人之情，莫过于此。

　　徐培晨猴画有四大特点：其一，猿猴种类繁多，猕猴、金丝猴、长臂猿、短尾猴、白头叶猴、黄山短尾猴、月亮猴等两百余种灵猴跃然纸上。其二，每画必题，题跋与画面交相辉映。经岁月洗练，徐氏画上行书参差错落，挥洒自如，笔笔有情。其三，猴画中大多有溪涧、松枝、芭蕉、风竹陪衬，营造理想之意境。黑、白、黄三色与猴体和谐有致。其四，师传统，成一家之貌。徐氏深悉猴画之传统，认真研习北宋易元吉、元初颜辉、清沈铨以及近现代画家高奇峰、王云能、张大千诸人画猴之法时，能“用古人之规矩格法，不用古人之丘壑蹊径”。意境清新，古人云“落笔要旧，境界要新”，正此意矣。

　　猴竹画中，有写意猴工笔竹者，有工笔猿猴双钩翠竹者，有白猴墨竹者，有灰黑猿猴攀墨竹者。徐培晨的画，点画线色，有如乐章，密处如急雨，疏时如私语，画面气韵生动，令人遐想。《春之曲》中，十数只猴游于竹石中，若俯若仰，竹翠草飞。画猴写中带工，画竹则工中有写。工笔画《月初生》颇为宁静，背景之月光泽柔和，竹叶双钩，近景之竹比中景之竹颜色略重，五只姿态各异的猴子作沉思状，除面目外，身体刻画亦极为细腻。《竹泉清韵》中用粉丝粉染画毛法画白色猿猴，竹枝摇曳，顾盼生情，笔笔相连而不乱，用墨润而不湿不涩。《直上青霄无曲处》则极尽画家之妙想，一只顽猴直上云霄，画面遂生奇趣，观者视线被引向仰观。风中之竹乃书法用笔也。徐氏猴竹画，精湛画技与文人意气、工与写、力度与挥洒、墨与色相互交织，张力尽显，乃成自家面貌，足可赞矣！王菡薇