一年一度的法兰克福书展，中国文化走出去取得了新的进展，输出版权创下新高，达到2417项。在全球金融危机的阴影还未消散的今天，中国经济迅速反弹并持续高速增长，“中国模式”当仁不让的成为世界关注的焦点，无论是发达国家，还是发展中国家，都对中国模式表现了前所未有的热情———经济带动了文化的影响力，我们终于从以往的“文体搭台、经济唱戏”的模式中走出来，实现了经济增长与版权输出的良性互动。

　　然而，这还只能说是一个好的开端，我们已经从穷国、弱国的阴影中走出来，但离富国、强国的目标，还有很长的路要走，在文化领域上也是如此。所以在今年法兰克福书展之前，新闻出版总署署长柳斌杰说中国已经是一个出版大国，但还不是出版强国。这次在法兰克福，我们已经展示了出版大国的形象，而要达到成为出版强国的目标，则需要我们做出更多努力。

　　和出版的状况类似，以数量论，中国当然也可以称为文学大国，但到底是不是文学强国，恐怕就见仁见智了。同样是在法兰克福书展期间，作家王蒙发表了中国是一个文学大国、中国文学处在最好时期的看法，对此我是不能苟同的。历史上，中国的先秦散文、楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说，皆可称为一代之文学，而当今的中国文学成就，有什么可以流传后世的呢？莫非是网络文学？或者手机小说？如果真是如此，恐怕是文学的悲哀了。

　　中国从来都是文学大国，但在进入21世纪之后，恐怕这个文学大国的唯一优势就是字多、作品多且推出速度快了，而坚持这一点的理由，则是大家所预想的商业上的成功。然而，今年法兰克福书展上公布的全球出版50强中，不难发现，在现有的出版格局中，世界各国都仍然是以教育类出版为主，这也就说明，出版还是以传播知识文化、提高智力水平为主要目的，目前中国出版界所热衷的技术化、娱乐化倾向，不论在哪一国家，都很难获得成功。

　　文学不同于一般的工业流水线，每一个成功的模式都不能简单复制。当下的中国，在工科思维的统治之下，使得文学创作也和沿海的加工企业一样———价格低，附加值更低，几无品牌可言。如今，在每年生产的无数长篇小说中，大概已经找不到一部可以说服千分之一中国人的作品了，这种状况被说成是最好时期，到底是糊涂，还是讽刺？

　　其实正如王蒙先生所说，以作品数量和写作者数量论，甚至以可以读到的作品论，当下中国文学确实处在一个不错的时候，而如果从市场潜力和文化消费者的意愿出发，我们的文学则面临着更好的契机———从文学大国转变为文学强国的契机。至于我们能否借此机会，创作出影响时代进程、为世界各国人民所喜爱的作品，使中国文化持续获得世界的尊重和认可，则是一个巨大的课题———这个课题可能已经不仅仅属于作家了。(李杰)