随着《乡村爱情故事3》在各大电视台的热播，赵本山在《三枪拍案惊奇》和春晚小品之后，又一次吸引了公众的眼球。东方的观众有个习惯：在赞许某个有成就的喜剧演员时，往往以喜剧大师卓别林为喻。这种譬喻由来已久，且不仅仅限于中国，如日本系列喜剧影片《寅次郎的故事》主演渥美清，就曾被称为“东方卓别林”。当代中国，喜剧大盛，笑星迭出。前一阵参加威尼斯国际电影节的黄渤，在获奖的同时被该电影节的主席赠了一顶“东方卓别林”的桂冠。还有那位一年来陡然飙红的小沈阳，也被一些铁杆粉丝评价为“堪称东方卓别林”。

　　卓别林是二十世纪公认的世界级喜剧大师，其作品在当时风靡的程度、对世道人心切肤的触动、对后来各种艺术创作影响之深远，曾经使包括许多著名艺术家在内的喜剧表演者们一直觉得不敢与之比肩而立。对于喜剧演员来说，“东方卓别林”称号是对其艺术成就的一种肯定，一种推许，一种赞誉。不过，这只是观众的一种表述，至于受喻者如何看待这种表述，那就完全是自己的事儿了。赵本山也有“东方卓别林”之称，几年前，有人为其写了一本传记，书名就叫《东方卓别林》。老赵是当代文艺舞台上最夺目的喜剧明星，“红笑星”“小品王”“土神”，佳誉翩至，而“东方卓别林”也许是迄今为止最为闪烁的一顶桂冠。不过，在如潮般涌起的赞誉声中，也许会有人发问：卓氏与老赵之间除文化背景存在异同外，是否还有艺术级差，后者是否还需不懈前行，才能不逊于前者，才能成为中国的“喜剧之王”。

　　卓别林一生拍了70多部影片，不管是用哑剧形式表演的流浪汉、小人物，还是用荒诞手法表现的大人物、独裁者，抑或是用严肃态度塑造的艺术家形象，都能给广大观众带来笑与泪，带来思考与感悟。他的作品有很深刻的社会性，艺术处理上往往是喜剧色彩和悲剧色彩交织融合的，因此才奠定了他大师级的地位。他永远负有一种责任感，而这种责任感时刻都影响和丰富着他的创作。另外，卓别林坦言自己是喜欢金钱并向往上层社会的，但又时时嗟叹，自己一直不能忘怀出身低微，担心受人轻视，因此他暴富后感到凄凉，成名后觉得孤独，感到自己活在一个不合理的社会，一个可笑又可悲的社会中。

　　赵本山虽然出身于社会的底层，常说自己曾是“一个穷人”，而且也是以演小人物而成名，他生活中的一些经历，与卓别林有相似之处。但他在盛年欣逢盛世：改革开放后的中国社会，给他的发展提供了良机，也已经使他暴富。从作品看，他对生活的感悟很深，喜剧方面的演技不低于卓别林，受观众欢迎的程度也庶几过之。不过，靠精湛的技巧可以成为明星，靠深刻的思想才能成大师，在当今头衔贬值、桂冠廉价、职称过滥、大师遍地的中国，以他现在取得的成就，接受一个“大师”的头衔也无不可。然而真正意义上的大师，应该是历史的产物，它需要文化环境，需要历史周期，是各种人文元素的凝结。因此，无论是为自己还是为艺术，仍是低调一点的好。不过，平心而论，赵本山确是当代中国喜剧演员中距离“大师”称号最近的一位。

　　今天，几乎所有的娱乐都被视为消费，所有的艺术都被视为商品，其积极的一面是生活走向审美，消极一面是某些艺术不可避免地走向消亡。真希望包括赵本山在内的中国喜剧明星能勿为富贵所累，勿为浮名所扰，在瞬息万变的当代社会中，有所为而有所不为，艺术上继续洗尽铅华，不辍前行，无愧于民间的赞誉。

　　许 一