评论：《麻烦家族》错把翻拍当成翻译 没抓住精髓

　　错把翻拍 当成翻译

　　直到46岁才拿起电影导筒的黄磊，第一部影片居然选择了翻拍，确实让人有些意外。翻拍经典电影是一种比较省事的方式，也很容易让人产生质疑，为什么要翻拍，是致敬还是圈钱？如何翻拍，能超越原著或者另辟蹊径吗？

　　首先，制片方邀请黄磊翻拍日本导演山田洋次的《家族之苦》，肯定不是为了圈钱，因为这类反映家庭日常生活的温情小故事本来就是中国市场的冷门。但考虑到黄磊的人气和资源，如果电影口碑真如日版那么高，倒也有可能以小博大。而黄磊的居家好男人形象，也和这部电影的气质很是贴合。人到中年的黄磊，想必是对“家族之苦”最有感触和发言权的。

　　为了防止先入为主，我特意先看了中国版，再回头看日本原版。两相比较的最大感受就是，这还真是一部彻头彻尾的翻拍片，从故事到人物设定，从场景到台词，几乎是全程照搬。也不能说黄磊导演没有一点改编，日式居酒屋改成了胡同里的小酒馆，私家侦探改成了律师，外卖的鳗鱼饭改成了北京烤鸭，难道这就是所谓的接地气了？还不如说是一次本土化的翻译好了。

　　《家族之苦》虽说讲的都是家长里短、不痛不痒的小事，但想要翻拍成中国电影，确实有很大的文化障碍。因为《家族之苦》所体现的种种矛盾和情感，是完全建立在日本文化基础上的，如今中国版《麻烦家族》直接照搬，自然水土不服了。比如，中国版一开篇，李立群饰演的父亲喝得醉醺醺深夜归家，穿着围裙的儿媳妇立马毕恭毕敬地迎上去；老伴离婚协议书都准备好了，还一脸温顺地替丈夫收拾脏衣脏袜。这种女性形象在“父权家长制”、“男尊女卑”的日本社会是很典型的，但放到中国尤其是北京这样的大都市背景下，就显得非常不真实。

　　值得吐槽的还有片中祖孙三代同住的大别墅。在日本，有不少年轻人选择和父母同住，甚至结婚后也还生活在同一屋檐下，尤其是在不太繁华的地区。而在北京，即便是片中反复强调的“早些年房价便宜时买的郊区房”，能容下一家三代十口人的大别墅，想必也不是普通公务员退休的老父亲所能承受的。而未婚的小儿子和已婚生子的大哥大嫂住在一起，似乎也不太符合国情。更不用说老父亲每天为了喝一口小酒，还得奔波于郊区和什刹海之间，北京的交通状况大家就自行脑补吧。如果必须让这一大家子住在一起，恐怕倒不如放到胡同的大杂院里更合适。

　　对一部描摹家庭日常生活的现实题材电影来说，失去了真实性，就丧失了最弥足珍贵的部分。最关键的一点，原作中家族的核心矛盾就是父母闹离婚，这反映了日本女性对丈夫大男子主义普遍的不满，也正因为如此，片尾母亲才会因为父亲的一句“谢谢”坚决撕毁了离婚协议。对她来说，自己为家庭付出的一生终于得到了认可。而中国式家族的主要矛盾是什么呢？是一句“谢谢”所能解决的吗？不难想象，在这样一个大家族，遗产分配、第三代的教育、养老问题……这些恐怕才是真正的大麻烦所在吧。

　　忽略了国情和文化差异，观众就不可能对这个“麻烦家族”产生太多情感上的共鸣。而可怕的是，在照搬日版之余，黄磊还在片中加入了很多刻意的笑点。这或许是为了讨好中国观众喜欢喜剧的胃口故意为之，但如果说原版中的幽默是让人自然的会心一笑，那么中国版则是处处尴尬。尤其是王迅饰演的二女婿，全程卖力地出洋相、制造笑点，让人好不生厌。而原版中弥合家庭裂缝的小儿子和女朋友，为“家族之苦”调入了不少光明的暖色，但中国版魏大勋和任容萱两位年轻演员的演技实在太过稚嫩，和李立群、海清等实力派演员无法融合。

　　日式家庭片的好看，在于不动声色之中自有暗流涌动，看似平淡却能直指人心。中国版没能抓住这一精髓，反而画蛇添足，成了一出生硬的家庭闹剧。（李俐）