知名作家纷纷转型跨界 不妨看成真正的文学回归

　　冯磊

　　来自《深圳商报》的消息称，作家阎连科准备转型。他的下一部小说，拟采用知音体进行创作。与此相对应，知名作家张炜今年推出了新作《半岛哈里哈气》。至于以《红处方》出名的毕淑敏，则写出了科幻类作品《花冠病毒》(《深圳商报2月23日C5版》)。

　　知名作家的纷纷转型和跨界，再一次说明当前文学界种种反思的必要性。当纯文学与现实社会出现某种脱节之后，文学创作何去何从就成了一个必须严肃思考的问题。

　　实际上，我们不妨把上述几位作家的新“突破”理解为真正意义上文学的回归。长期以来，纯文学始终跨不出自己的小圈子，在对文学作品的理解上，不是探讨如何鼓励文学创作，而是屡屡在“什么不是文学”这一概念上下工夫。具体而言，文字在文学与非文学之外，还有大众文学与纯文学的区别。至于纯文学圈子本身，也有新锐与非新锐、经典与非经典、写实与非写实之分。这种固执，就像一个急于突破的野兽却始终在进行营造栅栏的游戏一样，偏执而好笑。

　　知名作家们纷纷转型，某种意义上来讲，恰恰是在谋“正业”。数十年来，文学圈内出现的种种不正常现象，已经成了文学发展的桎梏。力求“纯”而又纯、力求圈子化与格式化，这样的文字，当然没有什么前途。

　　回首漫长的文学史，历史上从来都不存在所谓的纯洁性文字。与之恰恰相反的是，一些边缘化的文字，最终往往会开辟出一方新的天地。以古代白话小说为例，明代的三言二拍本身就是流传于市井中的文学作品。与当年正襟危坐的所谓主流们相比，没有地位，没有所谓主流大家的认可，但最终仍然能够凭借自身的魅力而生存下来。

　　主流作家们的纷纷转型，或许本身也是他们进行反思与观察的一个重要结果。毕竟，每个时代都有自己的代表性作家，每个时代都有独领风骚的文体与创作模式。众所周知，唐有唐诗、宋有宋词，某种文体或许短期内不能获得所谓主流的认可，但如果放在更为长远的时空中来观察，情况则会大为不同。

　　当然，主流作家们的转型，也可以理解为传统文学写作向市场靠拢、与市场融合的一种方式。以郑渊洁为例，他的文字，影响了至少两代人。这样的文字，在上世纪八十年代，或许会被圈子文学认为是不务正业的文字。但，郑渊洁的文字，其影响力和个人的收益，却是独一无二的。

　　时代在发展，阅读群体的变化以及新的阅读需求的出现，使得文化的市场必然会逐渐丰富起来。在一片“文学X了”的哀叹与惊呼声中，在一片无奈的叹息之中，阎连科们进行地探索，不仅有益，而且有趣。无论成功与否，都可以视之为一种真诚的努力与尝试。这种现象的出现，自然也是文学创作自身的一次理性回归。