网络已成影视题材重要来源 互动性为最大优势

　　如今影视圈的关键词之一当属“网络文学”，《失恋33天》、《步步惊心》、《甄嬛传》等一批热门影视作品无不改编自网络文学。在这股风潮之下，网络文学和影视创作如何更好地“联姻”？中国电影导演协会年度导演论坛就选择了这一话题进行探讨。

　　传统渠道已被网络改变

　　2011年是网络文学在影视圈大展身手的一年。根据80后女生鲍鲸鲸同名网络小说改编的电影《失恋33天》，成了以小博大的国产片样本；台湾网络作家九把刀把自己的小说《那些年，我们一起追的女孩》搬上银幕，在整个华语地区掀起观影热潮；同样地，《裸婚时代》、《步步惊心》、《倾世皇妃》、《千山暮雪》、《甄嬛传》等热播剧，无一不源自网络小说。

　　对于这样一股创作热潮，导演协会会长李少红认为，网络已经成为提供影视题材的重要渠道。“传统的渠道基本上是两个，一是自主创作的题材，二是来自于文学创作的题材，但那时的渠道是出版社。现在因为网络的发展，这一渠道也发生了翻天覆地的变化。如果是十年前谈网络文学改编，我可能还觉得是天方夜谭，现在已经大不一样。”事实上，李少红的新作《花开半夏》就是改编自网络小说。

　　除了直接改编，网络文学也间接为影视作品提供了不少灵感。爱玩微博的贾樟柯就经常关注“微小说”，“虽然只有140个字，但是140个字之内讲述的一个小的故事、灵感，往往可能会成为一个大的电影作品，或者一个唱片、电视剧的来源。”

　　文学网站当起“职业红娘”

　　在网络文学改编这股风潮中，文学网站起到了推波助澜的作用。据统计，2011年网络原创文学作品改编的影视剧中，来自于盛大文学的原创作品是最多的。对此，盛大文学副总裁林华解释称，网站已经专门成立了行业合作部，为影视公司提供专业服务。“这个部门现在有十个人，他们跟导演协会有接触，接触以后就知道哪些作品能拍，哪些是不能拍的。”

　　网络文学虽然体量庞大，但和传统出版作品相比，质量上却是良莠不齐。如何从庞杂的作品库中选出适合影视改编的好作品？这时，点击率就成了最关键的参考数据。“包括《步步惊心》、《裸婚时代》、《搜索》，在网上点击率都很高，已经被读者证明是很好的作品了，然后我们再推荐给导演。”此外，文学网站还能提供详细的读者数据，为影视投资做参考，“我们给一些客户推荐作品的时候，会告诉他，这个作品在哪个地域、哪些人，或者什么性别的人点击率会比较高。”作为导演协会会长，李少红透露，协会将会和盛大文学建立长期合作，为更多的导演提供更优质的题材资源。

　　互动性成最大优势

　　根据CNNIC网络文学用户调研数据显示，网络文学用户中有79.2%的人愿意观看网络文学改编的电影、电视剧，这对网络文学作者、文学网站和影视剧公司来说，无疑是一个诱人的数据。林华认为，网络文学与传统文学相比具有两大特点，“第一，它确确实实很接地气，而且紧扣时代脉搏、与时俱进，比如说《裸婚时代》，展现了现实生活中社会快速转型阶段一些年轻人的无奈。第二是创意无限，比如《步步惊心》里面的穿越。”

　　李少红则认为，网络小说的特点是段落式的，不是一下子全部完成，而是根据点击率去调整情节，“这特别像香港电视剧，它完全看收视率，一看这人没人看了，编剧就安排他出差了，或者就生病了。”而在贾樟柯眼中，互动性正是网络文学改编的最大优势。他透露目前正在开发一个新剧本，讲述富二代的成长故事，其中就利用了网络的互动功能，“导演会在他的微博发布剧本一些局部的细节，然后跟网友互动，实际上是一个动态的创作，不仅是剧本来源，包括这个过程里面采访了大量不同经历的人，这给电影的创作形态、发行形态、宣传形态带来很多好处。”

　　网络作家不能代替编剧

　　在网络文学改编影视作品的过程中，越来越多的网络作家同时承担起了编剧的职责，如《甄嬛传》的作者流潋紫、《花开半夏》的作者九夜茴等。

　　如果从对原著的理解程度和风格的准确把握上来看，由网络作家自己改编自己的作品自然是最具优势，不过，并不是所有的网络作家都有足够能力身兼两职。因此，贾樟柯认为，“如果百分之百的把剧本的质量交给网络文学，可能也是不现实的，因为网络文学往往是以小说的形态出现的，这个小说提供给电影或者电视剧最初的文学基础，但是从文学基础转换成剧本的时候，这中间编剧的群体是非常重要的。”在他看来，编剧除了需要具有文学能力之外，还要具有电影能力，“编剧在很大层面上是一个技术性的工作，一个好的编剧，除了要有好的立意、好的故事基础之外，用什么样的技巧来讲述也非常重要。”

记者李俐