王小帅《我11》市场冷淡：主线薄弱远离大众情感

　　对王小帅一直很有好感，因为他低调且坚持。得奖、公映、票房惨淡，这些事好像跟他都没关系。所以，去年的上海国际电影节上，当他提到《我11》，说“没有人给我投资，我自己投资。大家都说我对投资人不负责任，我是对好电影负责”时，我是认真地相信了这句话的，并且对这部电影充满期待。这事过去将近一年之后，影片终于公映，查好排片表，兴冲冲赶到影院，却被告知没有排片。售票处的姑娘苦着脸说：“片子真的不好看啊，昨天刚上映，就一个观众！”当时很是替王小帅抱屈的。

　　可是，在终于辗转地看完了这部影片之后，不得不承认：它受到市场的冷淡，是有原因的。有人在微博上说，《我11》让他想到了自己的童年时光——那不过是所谓的代入感在作祟罢了，对于大多数没有“三线厂”这段特殊经历的人来说，这只是一部主线薄弱、副线游离且远离大众情感的个人电影。

　　据说《我11》是王小帅自传三部曲的第一部，后来因为各种原因，他才先拍了《青红》。但《我11》要讲的故事，其实和《青红》并没有什么不同，都可以概括为“一出因为父亲返乡心切而引发的血案”，“回上海”和“强奸”是二者共有的关键词。只是这样一来，两部影片就太相似了，所以11岁的男孩王憨以主角的姿态出现在影片里，他对发生在身边的这场悲剧以及整个世界的朦胧认识，可以让导演以一个相对轻松灵动的方式，隐忍地反衬出那个时代的激烈和暴虐，是怎样在一个不谙人世的少年身上留下痕迹的。

　　问题在于，关于王憨的成长，影片从头到尾都语焉不详。一方面，王小帅沉浸在童年记忆里，事无巨细地铺陈王憨的家庭琐事；但另一方面，无论是王憨的初涉青春还是父辈的悲剧命运，都在刚刚上演时就戛然而止，就像金庸小说开场时的那些人物，演着演着就没了下文。而围绕在王憨身边出现的那些角色，既无力围绕成长铺垫情感，也没能在事件主体上推进出更多的内情和铺陈。观众看不出外部世界和王憨的成长有什么关系，就像看不出父亲那没来由的理想主义在王憨身上得到了怎样的回应。长大，不过是一个由流逝的时间和琐碎的家庭生活而成就的过程，只是他恰好在这过程里目睹了成人世界的残酷，王憨的许多无奈与莫名之绪，其实不为什么，只是恰好到了青春期而已。 本报记者 邵岭