高满堂：片酬不代表演技 电视剧大腕时代将结束

　　正在央视一套黄金档播出的电视剧《温州一家人》，以温州一个普通家庭中几个小人物30年间的命运起转，展现出中国改革开放的成果。或许电视机前的您会感到，这种与特定历史背景结合，通过普通人命运来展现大时代风采的方式似曾相识。的确，近年来热播的电视剧《闯关东》、《钢铁年代》等，就是采用这种思路讲述故事。而这几部具有共性的电视剧，由一个共同的编剧创作完成，他就是获得过飞天奖、五个一工程奖、金鹰奖等重要奖项的国内金牌编剧高满堂。接受本报记者专访时，身兼中国广播电视协会编剧委员会会长之职的高满堂，在讲述他的首部现实题材作品《温州一家人》创作过程之外，也对目前国内电视剧界普遍存在的克隆电视剧剧本、热剧改编跟风、演员片酬暴涨等问题，阐述了自己的看法。

　　真人真事写就“一家人”

　　电视剧《温州一家人》讲述上世纪八十年代初期，改革开放的春风率先吹绿中国南方的时候，李立群饰演的周万顺把自己在瑞安古树村的房子卖掉，让13岁的女儿阿雨跟随表舅去意大利上学。而他和媳妇赵银花带着16岁的儿子麦狗闯荡温州城，寻找商机发大财。他的决定断了自己也断了孩子的退路，一家人为此分隔天涯，踏上了不同的道路。这个即使在现在看来也非常不靠谱的故事，并非高满堂凭空想象编造出来，而是在生活中有着原型存在。

　　记者：这部剧的故事时间跨度有30年，人物线索也很多。您在构思剧本的时候，是否有人物原型提供故事的基础呢？

　　高满堂：有，我的创作灵感来自于一个真实的人物，她是一个高尔夫球场的老板、温州商人阿秋。她为我提供了故事的主线。而殷桃饰演的这个人物，其实是两个真实人物生活经历的结合。

　　记者：是怎么发现这个原型人物的？

　　高满堂：在这个剧本的创作之初，我曾经一度找不到感觉。我去了很多次温州，听温州的朋友给我讲故事，其中一个叫阿秋的温州女商人的故事非常特别。我就提出希望能采访她，却一再遭到她的拒绝。后来有一天我听说她即将飞往广州，我就自掏腰包飞到广州机场等她。就这样见了面。我们一起吃饭，一起喝掉了6瓶红酒之后，她给我讲了她的故事。13岁的时候如何去荷兰投靠舅舅，如何在法兰克福转机时因为语言不通，举目无亲，在机场大哭，还有后来创业的艰辛。在这些素材的基础上，我最终创作出了《温州一家人》这个剧本。

　　记者：《温州一家人》这部剧堪称“温州商人的创业史”，为什么选择这个主题写？

　　高满堂：改革开放30年来，我们国家发生了翻天覆地的变化，而我更关心的，是在这个过程中我们的精神变化。《温州一家人》是照着《闯关东》这个套路，借助改革开放的历史大背景，讲述老百姓生活的变化。

　　为创作随温州人走世界

　　关注这几年国产电视剧的人都知道，高满堂最擅长的是年代剧。从《闯关东》、《钢铁年代》、《北风那个吹》，都是在大的时代背景下讲述小人物的命运。而作为高满堂第一部现实题材的作品，《温州一家人》依然采用这样的创作思路。

　　记者：您的作品都很接地气，无论多么宏大的主题，都是通过非常普通的小人物来展现，可谓通俗易懂。

　　高满堂：我有一个观点，就是反映现实题材，尤其是反映改革开放的题材作品，一定要让我们的主人公通过作品来说改革开放好。这个视角确定了，就会让任何大的题材都能更生活化、更亲切化、更人性化，更有说服力。所以说，《温州一家人》讲的虽然是小家庭，但折射的是大社会。这部剧确实倾注了我很大的心血，我一直在思考主旋律怎么写，声音怎么表达的问题。通过这部剧大家可以看到，说改革开放好最有说服力的，一定是老百姓的亲身体验。

　　记者：这是您第一部现实题材的作品，以前不愿涉足这类题材的原因是什么？

　　高满堂：我始终觉得写当下，或者说现实题材是非常难的。因为距离生活太近，你稍有一点瑕疵就会和真实生活产生距离。这些年我大量地写年代戏，包括《闯关东》、《钢铁年代》、《北风那个吹》，就是一种积累。我想积累到了一定程度，就要认真地写一部现实题材电视剧。其实这是一个许诺，我现在兑现了。

　　记者：这部剧写温州商人的故事，您是北方人，写南方人的生活，是不是距离您的生活太远了？

　　高满堂：《闯关东》是写东北，《大河儿女》是写中原的，这部写温州是南方。这三部剧整个跨了中国的大半径。我想，对于中国的剧作家来讲，能够这么大地域跨度是很难的。其实在写这部剧之前，温州对我而言，是非常陌生的。后来有朋友叫我去温州看一看，我到温州采访之后，突然被温州吸引。之后我又跟着温州人的脚步去了法国、意大利、荷兰，跟着温州人这30年的足迹我走出国门。突然之间我发现，温州人之所以能够成功是有其必然原因的。我喜欢温州，温州人伟大的地方不仅是改变贫穷，还有率先真正走向世界。

　　电视剧“大腕时代”将结束

　　这两年来，随着电视剧市场的火爆，电视剧演员们的身价也是不断上涨。翻看高满堂编剧的电视剧演员表，从李幼斌、陈宝国、冯远征、姜武，到王姬、萨日娜、陈小艺、闫妮、宋佳、马苏，可谓“大腕云集”。但这些大腕为了能够饰演高满堂笔下的人物，往往都会自降身价。因为他们都知道，高满堂编剧的电视剧作品，无论是在影响力、口碑还是收视率上，都会给他们带来更好的收获。

　　记者：您怎么看今年电视剧婆媳关系、夫妻情感“扎堆”的现象？

　　高满堂：这不是一个好现象。我是中国广播电视艺术编剧委员会会长，我曾经在编剧们的一个会上说过：历史剧缺乏正气；年代剧缺乏神气；现当代剧缺乏地气；探索缺乏勇气；作家缺乏志气。这个话展开来讲，我始终觉得我们的电视剧跟风现象、克隆现象非常严重。如果我们一味地从改编到改编，从模仿到模仿，从娱乐至死到娱乐至死，那么中国的影视剧发展没有明天可言。

　　记者：在您看来，是什么原因导致目前原创剧本缺乏的现象？

　　高满堂：这些年大家都在急功近利，现炒现卖，收获越快越好，所以现在看到很多烂剧。我们要相信，一切现象的出现，都是市场经济在调控，也需要市场经济最终解决。当这些烂剧到了一定程度，市场就会淘汰。这就和明星片酬问题一样，这两年有些明星大腕一张口一集就要七八十万，我们行政干预不了。这些明星片酬导致制作成本提高，当我们的电视剧制作方、购片方承受不了的时候，它自然就消亡了。这是市场调节，这是科学，我们要相信科学。我们观众在审美水准上不断提高，等到一定阶段，烂剧就会被逐渐抛弃。根据市场的调节和观众审美的提高，会自然淘汰粗制滥造的电视剧。我想，中国电视剧的发展肯定会越来越健康。

　　记者：刚才您提到的演员片酬暴涨的问题，也是这两年来大家很关心的问题。您认为片酬的高低，是否意味着演员演技的高低呢？

　　高满堂：我不这样认为。演我电视剧的大腕太多了，任何一个大腕如果不能恰到好处地表现人物，我也不会用。因为你花了钱也没达到效果。如果你想在我的剧里赚钱，那我没多少钱；如果你想要在中国电视剧史上留下一笔，那我们可以商量着来。对于那些还没进剧组就开始漫天要价的演员，对不起，不管多大腕，请你走人。我可以负责任地告诉你：随着市场解调的作用，中国电视剧大腕儿的时代即将结束。请相信我这句话。

　　(刘桂芳)