波黑作家亚历山大·黑蒙：小语种作家很难被认识
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《最佳欧洲小说》书系主编、波黑作家亚历山大·黑蒙。 （资料图片）
编选这样一套欧洲小说年鉴，需要跨越40个国家和数十种语言，对编选者无疑是一项巨大的工程。日前，几经辗转，在出版社和图书版权代理的帮助下，记者通过邮件采访了《最佳欧洲小说》丛书主编亚历山大·黑蒙。
波黑作家黑蒙1964年出生在萨拉热窝，作品常见于《纽约客》、《巴黎评论》等各大文学杂志，是欧美文坛极富影响力的作家和文学评论人。记者本想借此采访机会一窥欧洲文学全貌和作家的生存状态，可惜由于工作繁忙，黑蒙只选择了几个问题回答。虽然简短，但依然能看到，黑蒙为传播欧洲当代文学所作出的努力。
“欧洲文学年鉴”每年一辑
《文化广场》：《最佳欧洲小说》系列的出版计划怎样？是否会每年一辑？作为长期项目，它的意义是什么？
亚历山大·黑蒙：《最佳欧洲小说》系列应该会每年做下去。我作为主编，已经编辑了四期年鉴：《最佳欧洲小说（2011）》、《最佳欧洲小说（2012）》、《最佳欧洲小说（2013）》和《最佳欧洲小说（2014）》。这套年鉴在美国出版后，文化影响力是巨大的。它的出版意味着欧洲新锐文学在美国的一种稳定的传播，让所有对它感兴趣的人——不仅仅是普通读者，还包括出版商和文学版权代理——能够发现整个欧洲涌现出来的新作家和新作品。
小语种作家很难被认识
《文化广场》：入选的作品来自于40个国家，其中许多是读者陌生的小语种文学，为什么要做这样的选择？
亚历山大·黑蒙：的确，用其他语种写作的作家很难被英语世界的读者所了解。这是非常可惜的，我坚信、也确实知道，其他语种拥有许多有意思的作家作品。这个世界的阅读市场里可不是只有英语。如果伟大的作品没有被翻成英文，这首先是英文读者的损失。
《文化广场》：一个国家只选一个作家的一部作品，是怎样筛选出来的？
亚历山大·黑蒙：欧洲各国的文化都是多层面且复杂。没有一部作品可以代表任何一种文化。不如说是这些作品的集体呈现——他们创造出的始终处于变化之中的文学立场——使得代表某种既定的民族文化成为可能。我希望读者能参与到与某部作品的对话中来，并且明白这部作品产生的语境。
欧洲文学边界日益模糊
《文化广场》：由于之前中国对欧洲文学（尤其是东欧、中欧）的译介较少，中国读者对欧洲文学的了解还普遍停留在2000年之前，您能否介绍下目前欧洲当代文学的整体状况？与上世纪那些文学经典相比有什么不同？
亚历山大·黑蒙：这些年来欧洲经历着政治和文化的转型。苏联解体、欧盟诞生之后，欧洲的文学呈现出了很有意思的状态。今日的欧洲有个显著特点：由于人们不断迁居、流动，交流更加广泛，不同国家、不同文化之间的边界正变得模糊。这一状况也挑战了“民族认同”的观念。越来越多的作家掌握数种语言，用第二语言甚至第三语言写作，他们两脚横跨多种文学传统，自身也成为多种文化影响的通道。这一切在全欧洲催生了一种生机勃勃、勇于探问的文学生活。我认为当今写作的质量和以往一样高。
中国作家里喜欢鲁迅和苏童
《文化广场》：你喜欢哪些中国作家和作品？莫言获得诺贝尔文学奖，是否影响了欧洲文学界对中国文学的评价和关注？
亚历山大·黑蒙：诺贝尔奖的颁发当然增进了世界对中国文学的兴趣。我喜欢的作家是鲁迅和苏童。诗人多多获得了纽斯塔特奖，我是评委会成员之一。另外，还有许多中国作家用英语写作，其中，李翊云和黄文广不仅是优秀的作家，也是我的好朋友。记者 谢晨星
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