儿童剧市场背后：受众单一 创作艰难 分级无果

　　记者梅冬妮

　　一年一度的“六一”儿童节即将来临，放眼武汉目不暇接的演出市场，儿童剧占了全部演出中的近七成份额。各种“国内首创”、“亲子互动”、“全景体验”的不同噱头和宣传充斥着眼球。近几年儿童剧作为演出市场的生力军，大有占领大武汉的姿态。甚至还有“儿童剧院线”落户武汉，将武汉作为儿童剧“定投”的基地。儿童剧市场看上去一片光明，事实上光鲜背后仍有暗流重重。

　　儿童剧本是教育手段

　　现已成为青少年奢望

　　儿童剧作为一种舶来文化，很早就出现在西方人的生活当中。时至今日，戏剧教育已成为西方教育中不可或缺的一门功课，事实上，我国儿童剧的历史也不算短暂，从上世纪50年代起中国儿艺、武汉人艺都已经出品过自己的儿童剧。但中国的儿童戏剧却仅仅满足了少部分低龄幼儿的生活娱乐，像国外一样将儿童剧融入亲子互动和儿童教育之中并未实现。

　　武汉人民艺术剧院有限公司副总经理冷佳华，儿童剧演员出身如今担任儿童剧运营相关工作。她告诉记者，“戏剧对孩子的教化和引导是其他方式不能取代的，教育学家也说过，一本书一首歌一部剧会影响一个孩子的一生，我们院里的不少儿童剧演员，包括我自己也都是因为忘不了儿时观看的一部儿童剧，才投身儿童剧专业演员的工作。”

　　但如今，学龄前儿童成为了儿童剧受众群体的主要部分。在国外，一直延续整个基础教育的戏剧课，在国内不仅没能走进校园，观剧更成为了高年级青少年的奢望。

　　儿童剧观众不只儿童

　　慎选剧目是关键

　　人们一般印象中的儿童剧，认为受众应该是给12岁以下儿童观看的。冷佳华的回答纠正了这一人们一直以来的误解，“严格意义上讲，儿童剧是给青少年来看。像前苏联的儿童剧《青年禁卫军》就是演给青年人看的。在国外，儿童剧的受众年龄，划分非常细，大致每三岁为一个年龄段，剧目也配合不同年龄段，适合青少年成长需要的不同而创作。“就像法国著名童话《小王子》，也是很多成人最爱的故事。《狮子王》你能界定它是儿童剧还是成人剧吗？”

　　在电影分级都没实现的情况下，谈儿童剧分级显然为时过早，因此，不少家长带孩子看过儿童剧后感叹，“这些剧不是带给孩子快乐的，是带给孩子恐怖的。”对此冷佳华表示，如今不少不正规的演出商为了获得最大利益，放弃对剧目质量的追求，粗制滥造，有的甚至违背儿童的审美和接受度，才使得不少“恐怖”的儿童剧搬上舞台。另一方面，冷佳华也表示出无奈，武汉人艺出品的多部儿童剧都受到了广大小朋友和家长的喜爱，但由于观众层面十分单一，大多为学龄前的低幼儿童，武汉人艺也索性在创作剧目的侧重上有所偏重，甚至放弃高年级学生关注的儿童剧题材。“小学三年级以上走进剧院的小观众寥寥无几，高年级、初高中的观众更是不见踪影。”这不仅是武汉人艺面临的问题，也是全国儿童剧市场面临的问题。

　　因此，一些本应该编排较大年龄儿童的剧目，也因受众的缺乏被无奈演给了低幼儿童观看。冷佳华告诉记者，一般儿童剧目在宣传时，都会将故事梗概以及剧照公布，家长完全可以根据故事内容和舞台设置，选择适合自己孩子年龄观看的剧目。

　　躺在经典上不前

　　创作成了最大瓶颈

　　不少家长都反映，同一部或者同一主题的剧目一演就演上好几年，儿童剧看来看去就那么几部。“我们小时候看的剧，我们的孩子现在看，说不定等到孩子的孩子长大也看这些剧。”纵观全国已经储备的不少经典儿童剧目，对于目前国内3.8亿儿童的数量仍难以满足他们的基本需求。市场上能够看得到的儿童剧剧本，大多来自以下几个方面：一、经典儿童著作的改编；二、当下红火的儿童剧集或卡通片；三、儿童们喜闻乐见的玩偶形象。归根结底，缺乏原创和创新，是目前国内儿童剧目创作和发展的巨大瓶颈。

　　冷佳华作为资深的儿童剧人也忧心忡忡，她说“一味躺在经典童话里，把孩子们和编剧们的想象都给遏制住了。”如今市场化的运作，使得各方儿童剧制作方都力求在短时间内获得最大利益。若花大把时间苦心创作，这势必会影响利益的获得。“曾经在我们中南剧场演过的《哆啦A梦》，我印象特别深，当时特别火爆。我记得70分钟的戏，有40分钟都在做游戏。难道儿童剧应该这样做吗？对我们来说的确有巨大的困惑。但我和我的同仁们，仍有不少熬得住清贫，在市场和艺术双赢的道路上不断探索。”