单人话剧：枯燥与否和演员多少无关

　　昨晚是单人喜剧《当亚当遇到夏娃》的媒体场演出，整个上海话剧艺术中心六楼的小剧场被“改造”成三面舞台。只见演员许圣楠一个人活跃在舞台上，且台上台下不停穿梭，积极地与观众互动；只听他时而用现代人的口吻调侃着男人与女人的区别，时而又追溯远古，站在原始人的角度，探讨这种区别的由来，而这期间还穿插一些颇为直白的段子。一个人的话剧，犹如一场海派清口？

　　在早前，曾有朋友这样说：“看单人剧多没意思啊，听一个人在台上啰嗦整场，超级乏味，还不如去听一场海派清口，或者相声。”也有观众反映，单人剧与常规话剧相比，必须添加大量调动观众兴奋的作料，譬如高频率的互动，只有够辣、够咸才够味，才能避免观众在现场昏昏欲睡，或“几欲先走”。

　　青年报记者在《当亚当遇到夏娃》演出现场看到，该剧80%的部分是在与观众互动，加入了一些应景的音乐、舞美，甚至重口味的调侃，而且演出舞台也改成了270度的三面台。“互动”、“调侃”、“三面台”……这些真的是单人剧中所必须具备的元素？只有拥有这些，才能使单人剧免于枯燥？

　　上海话剧艺术中心总经理杨绍林坚定地说：“单人剧并不一样要求互动，或者三面、四面舞台，《低音大提琴》与《当亚当遇到夏娃》只是根据剧本的需要，才改成三面台的，与是不是单人剧没有关系。”对于这一点，张余也深表认同。

　　同时，杨绍林表示：“话剧的枯燥、好看与否，与演员的多少没有关系，演员多只是热闹一些。单人剧重要的是看戏的内容、呈现形式以及演员的表演功底，包括演员对作品认知、理解的程度，当然还需要演员驾驭舞台的能力。”记者 闵慧