评剧作《俄狄浦斯城》:极简之下见雷霆(图)

　　上周末，柏林德意志剧院在北京上演了《俄狄浦斯城》，这部形式极简而蕴意无穷的剧作，以俄狄浦斯家族的命运来映衬欧洲和德国当代的政治与民主，剧中由女演员扮演的克瑞翁便是最好的证明。

　　由女演员代替男演员，并非随意为之，也并非为了出新出奇，而是对德国总理默克尔以及欧洲其他女性领导人的象征。这一个令人熟悉的克瑞翁带着强烈的中性气质，正像人们印象中的女性政治家形象。她恰如其分地促使观众将剧情与现实相连：舞台上古希腊悲剧中的政权更迭是貌似平稳发展的社会政治与民主制度下的激流暗涌。剧中的矛盾冲突似乎离我们的现实生活并不遥远，或者说，它正是我们当今社会所面临的困惑与问题。

　　《俄狄浦斯城》的极简令人惊叹。木制的斜面舞台上没有任何道具，演员们站在这寂静之处，演绎着动人心魄的王权更迭。《俄狄浦斯城》的最可赞之处便在于此，素净下的壮观，让为数不多的演员似与千军万马并存于台上。令我们望尘莫及的，自然还有这些德国演员们的表演。剧中最为出色的克瑞翁扮演者苏珊娜·沃尔夫和俄狄浦斯扮演者乌里奇·马特斯，一人登台，便有雷霆万钧之势。

　　《俄狄浦斯城》中的人物命运、人物性格完好秉承了古希腊戏剧原著，但在戏剧主旨、演员表演和舞美服装无一不浸透着现代气息 ，无一不促使观众在古希腊的悲剧中探寻着我们今日的社会发展出路。

　　《俄狄浦斯城》的上演势必会刷新很多艺术家的创作观念，自然也会改变很多戏剧观众对剧场艺术的认知。有些剧场艺术家经常混淆简单、简约与简陋，经常将空洞误解为极简，经常将曲解等同于个性，也经常在空洞的自我玩味间丢掉戏剧与现实间的紧密联系。

　　这样的结果，是让大多数观众带着一颗忐忑的心远离剧场，远离艺术，因为我们在剧场中的所见会挑战我们对于戏剧文学的理解，会让我们怀疑自己的文学修养，甚至于压抑我们对于戏剧演出所怀的期待。《俄狄浦斯城》，让观众有勇气正视自己的评判：这才是我们真正需要的戏剧。 王菲