宁瀛“北京三部曲”百老汇展映：记录北京变迁

　　最近，宁瀛导演的“北京三部曲”在百老汇电影中心展映。昨天，《民警故事》放映结束后，宁瀛与观众交流。问及是否会通过影像记录新的时代，她坦言拍完《夏日暖洋洋》后就变得没有欲望，不想拍电影了。在她的眼中，北京城现在最大的魅力，就在于生活在这里的人。(记者吕莉红)

　　三部曲记录北京变迁

　　从1992年到2001年，《找乐》《民警故事》《夏日暖洋洋》构成了北京三部曲，展现祖辈、父辈和儿女三代北京人在20世纪末90年代的生活面貌。

　　《找乐》是一部探讨逝去的传统喜剧作品；《民警故事》通过黑色幽默的手法聚焦于新浮现的现实及面对它们时所面临的困境；《夏日暖洋洋》通过一个年轻出租车司机的视角，用一种类似于狂想曲的形式，表现青年人的困惑。

　　三部电影的拍摄时间覆盖了北京骤变的整个90年代。宁瀛认为，那个年代，从城市风貌、人文状态到每个人存在的状态，都是值得用影像记录的历史，“我是从历史和电影的角度非常认真地去做这三部曲。拍《找乐》时我刚留学回来，觉得北京会面临十分巨大的变化，就像二战后国外的经济飞跃，但当时还没有紧迫感，没想到十年内就要拍完。拍《民警故事》时这种意识就非常明确了，觉得变化太快了，得赶紧拍完，要不然这城市就面目全非了”。因此，宁瀛拍完《找乐》后拒绝了很多大片机会，专注于“三部曲”的拍摄。

　　用非专业演员遇阻力

　　“北京三部曲”的一大特点是大量起用非专业演员。《找乐》主角老韩头由黄宗洛出演，宁瀛透露，其实这个角色原本也由非专业演员来演，“他拍了一周后心脏病突发了，不得已连夜找黄宗洛来救场”。她回顾了《找乐》用非专业演员的重重困难。当时，投资方曾考虑请李保田主演。宁瀛透露，她和李保田见面时十分尴尬，“李保田看到我后问了一连串问题，你多大了？你知道退休后的老人是怎么回事儿吗？我当时的感觉是想赶紧走，怎么也不想他来演”。不过，宁瀛十分感激李保田提出的这些问题，“我顺着他的所有问题做了一个笔记，直到这些问题都解决才去拍”。

　　即使在影片开拍后，剧组依然有很多人提出质疑，但宁瀛坚持使用非专业演员，“我觉得他们很生动，一张嘴说话就光彩夺目，极有说服力”。

　　《民警故事》全面起用非专业演员，因为宁瀛是拿《找乐》奖金投资，所以演员方面自己说了算。不过，《民警故事》在审查时遇到困难，当时电影局的意见是“每个镜头都有问题”。宁瀛透露，当时公安部领导观影后的肯定，才让影片得以公映，“他认为，我描写了一个素质不高的民警，但就是这么一群素质不高的人兢兢业业在为大家服务”。

　　《警察日记》是一种回归

　　如今，离《夏日暖洋洋》已有10多年时间，北京发生了翻天覆地的变化。问及是否会通过影像记录新的时代，宁瀛坦言不会：“我在2001年拍完《夏日暖洋洋》后就变得没有欲望，不想拍电影了。”她直言北京现在最大的魅力就在于生活在这里的人，“他们疲于奔命但生生不息地活着，这真的很伟大”。

　　近些年，宁瀛拍摄了《无穷动》《A面B面》《功夫侠》等风格各异的电影，宁瀛用“乱拍”来形容这些电影，“乱拍有一个好处，就是可以让技术跟上时代，现在电影技术变化特别快”。去年，宁瀛拍了新片《警察日记》，回归“三部曲”的手法，通过一个人去书写一个时代。该片即将赴东京电影节参赛。