莫言剖析自己文学的风格：“梦幻的现实主义”

　　灰色的西便装，白色的衬衫领子整齐地翻出灰色的羊毛衫领口，头发梳向脑后，微眯着双眼，这位形象可亲的“中年大叔”就是2012年诺贝尔文学奖得主——莫言。

　　2日，莫言首次来到浙江大学，受聘杭州文艺顾问。在杭州，他比较罕见地全面剖析了自己文学的风格，表示他并非要写西方魔幻现实主义小说的翻版，而是想写出有自己特色、中国特色的小说，即“梦幻的现实主义”。

　　我要避开这两座灼热的高炉

　　2012年10月，莫言摘得诺奖桂冠后，“魔幻现实主义文学”走入中国普通阅读者的视野，人们也总爱把莫言与魔幻现实主义文学的代表人加西亚·马尔克斯相提并论。“魔幻现实主义文学从根本上颠覆了我们这一代作家。我在1984年第一次读到《百年孤独》，心情就像当年马尔克斯在巴黎读到了卡夫卡的《变形记》一样：原来小说可以这么写！”莫言说，1984年前后，“中国文坛出现了许多马尔克斯的模仿者，当时还有许多作家模仿福克纳的《喧哗与骚动》中的意识流写法，几千几万字中不分段、不用标点符号。“我想这样的模仿没有出息，我要‘避开这两座灼热的高炉’。”莫言强调，事实上他与马尔克斯和福克纳搏斗多年：他并非要写西方小说的翻版，而是想写出有自己特色、中国特色的小说。

　　与故乡作家蒲松龄一拍即合

　　“要避开马尔克斯和福克纳的影响，就得向民间学习。”莫言回顾说，向民间学习有两个方式，一是学习老百姓的口语，另一种方式是向口头传说中寻找素材。

　　莫言认为，民间故事的记述者在他的老家山东已经有一位先行者，就是蒲松龄和他的《聊斋志异》。

　　“蒲松龄创作《聊斋》时，在门前大树下支起茶炉，请行人喝茶抽烟，请他们讲奇闻逸闻。事实上，马尔克斯也深受他外祖母所讲述的许多故事的影响。”莫言表示，能表现一个民族的特质的东西，必然能在民间找到源头，在此基础上加上丰富的想象力和生活经验，以及优美的文笔，就是对抗西方文学的重要力量。

　　莫言表示，“对我影响更大的是蒲松龄这样的作家，他与我有血脉上的联系，是故乡作家，和我是一拍即合。”

　　反复强调现实生活的重要性

　　“本来我也是反对‘生活决定艺术’的作家。在80年代我写过一篇《天马行空》，认为没有见过大海的人写大海，可以比见过的人写得更为壮阔，没有谈过恋爱的人写爱情，也许比情场老手写得更美好。但是后来觉得太狂妄。”莫言反复强调现实生活的重要。

　　“魔幻现实主义刚看眼花缭乱，但还是要从现实中写出来。”莫言分析《百年孤独》中的一段著名情节：吉普赛人拖着磁铁走在路上，把家家户户的铁制品都吸了出来。“这样的情节显然违背生活真实，但是磁铁吸铁是常识，魔幻还是建立在现实之上，只是作了夸张，从而为创作打开了自由之门。”

　　当日莫言还谈到自己的微博，他说他被自己巨大的粉丝数量吓了一跳。