《濠濮图》里藏故事：“子非鱼，安知鱼之乐”？

　　（宋）李唐 《濠梁秋水图》

　　文、图/记者 金叶

　　宋朝画家李唐创作的《濠梁秋水图》，又名《濠濮图》卷，绢本，设色，纵24厘米，横114.5厘米。曾经明代安国、项子京，清代宋荤、李凤池、陈定等人鉴藏，并入藏清乾隆内府，后由溥仪将其盗运出宫，1949年后收藏于天津艺术博物馆，现存于天津博物馆。

　　此作品的故事取自《庄子·秋水篇》，表现的是庄子和惠子在濠河的桥上论辩“子非鱼，安知鱼之乐”的情景。数株茂密的大树占据了画卷最主要的部分。树用夹叶法，淡赭设色，透露出浓浓秋意。大石用斧劈皴，勾勒劲健，结构谨严，苍劲凌厉，颇见质感，以青绿罩染。画面左侧飞泉直泻，落叶点点。李唐对秋水的刻画尤见功力，并使山石的刚硬和水波的柔和形成鲜明对比。整个画面显示出一副浓郁的深秋景象。在这样一个环境里面，庄子和惠子坐于岸边，二人衣着古朴，衣纹简练，却颇见精神。一人面对观者，一人侧面作交谈状，与《采薇图》中伯夷和叔齐的表现方式有异曲同工之妙。

　　李唐，字晞古，河阳三城(今河南省孟县)人，与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。其具体生卒年月已无考，约生于1050年。北宋亡后，他南奔临安(今杭州)时，已年近八十。他从小勤奋好学，聪颖过人，诗文书画俱佳，于北宋、南宋时期两次进入皇家画院。其作画题材丰富，所绘山水、人物、花鸟皆精妙，亦善画牛。其山水画，初学李思训，变荆浩、关仝、范宽之法，创立了“水墨苍劲”的大斧劈皴画法，成为山水画史上开宗立派的一代宗师。

　　李唐流传至今的山水画作品不多见，如藏于台北故宫的《万壑松风图》、《江山小景图》，藏于北京故宫的《长夏江寺图》、《采薇图》，藏于日本京都高桐院的《山水》双幅等。天津博物馆藏的《濠梁秋水图》，可谓李唐传世作品中的精品，弥足珍贵。