评奥斯卡影片"为奴十二载": "命题作文"难成经典

　　黑奴题材是奥斯卡最爱，“政治正确”；第一位获最佳影片的黑人导演，体现奥斯卡“没有种族歧视”；大咖群戏规整精彩，体现“学院性”。《为奴十二载》这样一部几乎是为奥斯卡订制的“命题作文”，怎么可能不得奖呢？但它能否成为经典，恐怕就没有这么笃定了。

　　正确，却过于正确

　　在评价《为奴十二载》时，人们常将之与《被解救的姜戈》对比。《为奴》被北美影评称为“洞穿了美国的原始罪恶，揭开最后一丝伪浪漫”。但要说对黑奴悲惨命运的表现，《为奴》中男主角所罗门被鞭打、被吊到奄奄一息的几场戏备受称赞。而在《姜戈》中，黑奴角斗士要么赢要么死，逃跑黑奴被群狗咬死，女奴要么做妓女要么赤身裸体在深井中禁闭，残忍程度其实远超《为奴》。

　　从观影体验上来看，《姜戈》显然更能激起观众的肾上腺素。但可以想象，在学院派评委们看来，昆汀这个混蛋简直就是在瞎胡闹，历史怎么可以这样戏说篡改？而这也就是《为奴》得到学院赏识的原因所在，它正确、工整，主题深沉宏大，节奏四平八稳，三观端正严肃。只要稍微脑补一下黑奴的历史，就会在片中感受到“深刻、残酷”。

　　但历史上表现黑奴的电影已经不少，并不缺少《为奴》这一部，除了正确、工整，它其实还需要些别的什么，新鲜的东西。

　　冷静，却过于冷静

　　影片导演史蒂夫·麦奎因是一个出生在英国的黑人，曾执导《饥饿》、《羞耻》，冷静、审视是他一贯的风格，在《为奴》中也不例外。

　　男主角所罗门并非生来黑奴，他受过良好教育，会读会写，本是小提琴手，在北方有着幸福甚至体面的家庭。被骗并被贩卖到南方种植园后，他“潜伏”十二年当奴隶，直到一位白人木匠帮他给妻子送信后，才被解救重返自由。

　　第一次反抗称自己是自由人时，所罗门遭到长达一分半钟的殴打，自此向为奴的命运驯服，除了偶尔越过监工向奴隶主献策，他实在是一个温驯又能干的奴隶。以至于整部影片中，观众会看到女黑奴试图改变命运，男主角却像个沉默、屈服的旁观者。对观众来说，这样的角色实在很难产生共鸣，至少非美国文化下的观众，很难有代入感。

　　出现这样的问题，除了导演本身的风格，恐怕还有更大的问题。导演麦奎因曾在采访中说，作为一个黑人，“黑奴历史是自小就压在胸口和后背的重量”，可这并非人们想象的压抑或愤怒，“你会觉得受伤害，但不是愤怒。我当然会对黑人所受的不公感到生气，但并不是愤怒”。