电影《一号目标》：再现周恩来的大智慧与大情怀

　　讲故事的艺术被称为叙事艺术，诸如电影、电视剧、戏剧艺术等。叙事艺术作品是否上品，大致可从美学品位与史学品位两方面考证。具体而言，具有中国故事叙事内涵和东方美学神韵的叙事艺术上品，当以“讲好中国故事”与“讲中国好故事”作为品评基点之一。以此考量翟俊杰、翟小兴父子执导、孙维民主演的电影《一号目标》，该电影可谓是同类题材中艺术性、思想性俱佳的上乘之作。

　　电影《一号目标》讲述的是，1946年5月至1947年3月，以周恩来为首的中国共产党代表团进驻南京梅园新村。在与国民党和美国代表进行艰难谈判期间，周恩来无意间遗失的笔记本，辗转到了美国五星上将马歇尔手里，国民党军统特务亦有察觉，从而使中共地下工作者熊向晖（胡宗南的机要秘书）顿处险境，而周恩来及其地下工作者团队善施妙计并化险为夷。该片再现了周恩来在特殊环境中的大智慧与大情怀，塑造了一个个共产党人临危不惧、凛然正气、与敌殊死搏斗的生动形象。

　　就“讲好中国故事”而言，电影《一号目标》具有较高的美学品位。可以说，描写间谍生活和谍战故事，从古至今都是文学作品的重要内容。而电影艺术，“反特片”早已是反映谍战生活这一“无形的战线”的电影题材的专有名词。《古刹钟声》、《黑三角》、《东港谍影》等，观众更是耳熟能详。电影《一号目标》题材的选择契合了谍战题材的史之所有、时之所需的文艺作品继承与创新的内在必然规律，而且一些情节的设置必将成为同类题材中的经典。例如，片中设置了中国观众广为人知的戏曲“谍战”故事，那就是周恩来在试探马歇尔将军是否对他丢失的笔记本中记有熊向晖资料关注时，设计邀请了马歇尔将军观看一出具有广泛受众基础的“谍战剧”京剧《蒋干盗书》，马歇尔将军顿然怀疑自己可能正在做愚蠢的“蒋干”，决定将“书”（笔记本）奉还。这一情节的设置，体现了周恩来临危不惧、举重若轻的谍战艺术，也体现了编导者充分运用了与中国观众达成的具有民族性的叙事审美约定。

　　《一号目标》充分运用了中国传统的“传奇”的技法。中国是一个“会讲故事”的国度，古典戏曲、小说等具有优秀的叙事策略，《一号目标》中的“卫巷吃汤包反监控”、“梅园婚礼”、“金陵大学脱险”等情节让观众凝神屏气，在“忘我”的紧张中深入到剧中所展示的“谍战”生活，满足了观众接受动机中的最深沉、最隐秘的观影需求。

　　就“讲中国好故事”而言，电影《一号目标》具有较高的史学品位。

　　当下影视“谍战剧”盛行，一些脱离历史真实的作品竟相夺人眼球。一些作品要么在灯红酒绿甚至软绵绵的“幸福”情节中色诱对手、色诱观众，要么在打打杀杀中宣示“一报还一报”的丛林法则，总之“阴招使尽、坏事做绝”地体现谍战生活。而电影《一号目标》几乎听不到一声枪声，同样可以使观众“于无声处听惊雷”，感受那些令人窒息的“不为人见”的秘密工作。更为值得称道的是，电影《一号目标》具有以“好故事”来提高史学品位的文化自觉意识。《一号目标》所讲故事是事关国家命运的“大事”。在历史的大是大非面前，《一号目标》并没有远离理想、躲避崇高，而是匡正视听，感人至深地传播了正能量。当前“谍战剧”的主要毛病就是远离历史真实而胡编乱造，而《一号目标》却较好地处理了艺术真实与历史真实的关系，让观众真正领略到了具有民族特色的中国谍战“好故事”的艺术魅力。仲呈祥　张金尧