编剧集体炮轰“改剧本”怪象 需建立规范流程

　　《美丽的契约》乏味、像电视相声剧，被网友吐槽最多的是编剧。这部剧的编剧宋方金忍不住了，在微博上炮轰起了随意改剧本的演员宋丹丹。结果编剧们一拥而上，把这些视剧本为垃圾的现状挨个炮轰了个遍。记者 赵珈

　　现象 编剧集体炮轰“改剧本”怪象

　　宋丹丹拍戏不用剧本是出了名的，跟她合作《我的儿子是奇葩》的佟大为就说，见到宋丹丹，他和关悦两个人相互传染紧张，因为“宋丹丹老师让我把剧本放下，说讨论讨论这场戏说的是什么，台词就自然出来了”。有网友吐槽，称她演什么剧都是一个感觉，说的台词来来回回就“我知道你是谁呀”、“你这人真逗”、“神经病吧你”那么几句。

　　业内的编剧、导演们也是立场一致，一边倒地炮轰演员改台词的事。导演李军林说：“关于演员和编剧的关系就好比建筑师跟设计师的关系。只有小产权农民房才是随心所欲地这儿加个楼梯，那儿加个门洞，这儿加个茅房！你见过一百层的大楼有不按图纸盖的吗？那些随心改剧本的只能说农民工在帮别的农民家砌房！”

　　演员们则认为，演员有“二次创作”的权利，可以对剧本作出改动。有传在拍《心术》的时候，六六对吴秀波频改剧本颇为不满，吴秀波也曾表示，“对剧本我有我职业的看法。”

　　金牌编剧王宛平透露，在拍《假如生活欺骗了你》时，剧组有个大牌演员，为了自己的角色讨好，不仅改了台词，还把剧本的框架、人物性格命运改了个遍，“结果后面故事就没法进行了，成了一个半拉子工程”。

　　原因 “店大欺客，客大欺店”已成惯例

　　剧本写得不好演员可以拒演，演员想要“二次创作”也可以和编剧商量，乱改剧本究竟是谁的错？业内人士纷纷表示，这是整个行业的不规范导致的。

　　编剧、作家赵赵说，对于宋丹丹、宋方金二人之间谁是谁非，并不好去判断。“这不是某一个人的错，是中国整个影视行业的恶性循环，谁有话语权听谁的。”

　　这个话语权，在国内的电视剧行业中，指的并不是主导电视剧制作水平的导演、编剧、制片人，而是剧组中酬劳最多的那个人，说白了，就是最大牌的演员。《打狗棍》的导演郭靖宇和主演巍子是好哥儿们，为了争夺话语权，郭靖宇说，“我怎么也得比巍子多拿一块钱。”王宛平对于剧本被篡改也是敢怒而不敢言，问及原因，她也只能无奈表示，“谁让对方是片酬最高呢。”

　　一位不愿透露姓名的业内人士坦言，“店大欺客，客大欺店”是剧组的生态链。“大牌编剧的剧本没人敢改，小编剧只能忍气吞声；剧组也不会为了编剧而得罪改剧本的大牌演员。”

　　“两宋之争”中，《美丽的契约》导演余淳站在了宋丹丹的一方，业内人士分析道，在这件事上，片方和导演都站在了大牌演员这一方，“因为光靠编剧这部戏卖不掉，靠的是宋丹丹这样的大牌”。

　　解决 建立一个规范流程，各司其职

　　投资方第一，制片人第二，演员第三，导演第四，编剧第五，这是目前国内一部剧中主创人员们的地位排名。编剧写着“一剧之本”，在剧组的地位为何处于“一剧之末”？这种现象何时才能改变？业内人士估计，这种状况一时改变不了。

　　“进入行业的人，绝大部分短视逐利；即使真正懂行的，也缺乏定见。中国缺乏真正的行业精英，没有形成丰富多元多层次的、成熟的产业人群。如此一来，电视剧质量肯定不稳定，也无规律可言。”浙江影视集团策划总监王群力说。

　　在美国，编剧这个行当是非常细化的，一部剧有故事编剧、结构编剧、台词编剧，台词编剧是常驻剧组的。而在国内往往是一个编剧干几个人的活，要赶进度而且很难进驻剧组实时创作剧本。

　　美国、韩国这样电视剧质量高的国家，编剧在行业里有着相对高的地位。当编剧写好大纲之后，把它兜售给制片公司，如被采纳则能得到资金组织编剧团队，把控整部剧的人物走向、叙事风格。韩国的编剧更是全程跟着剧组，即使是著名演员改台词，也被看做是“大不敬”。

　　编剧工作的乱象只是国内影视剧行业中的冰山一角，从立项到播出，以卖片子为主要目的的整个产业链条都没有形成一个规范的流程，整部剧没有一个能够兼顾艺术性和商业性的具有绝对地位的“话事人”。国内编剧在谋求《著作权法》的修订，以给编剧更合理的法律保障。其实，合理规范的制度构架，明确各个工种的权利和责任，才是行业良性发展的根本，而这个制度的建立，很大程度上是在合理制度的主导下，市场自发形成的。