刘岩：我的第一本书不想写痛苦和不易(图)

　　导读：刘岩曾经是中国舞蹈界的奇才，曾主演过多部舞剧并担任过各种大型晚会的独舞。然而，2008年7月27日晚，在为奥运会开幕式演出的彩排上，刘岩不幸从高台摔下。从此，她只能依靠轮椅行动。

　　残酷的现实没有压垮刘岩对舞蹈的执著。经过6年的学习，刘岩不仅成为中国古典舞研究的博士，同时，她著述的《手之舞之——中国古典舞手舞研究》刚刚由人民出版社出版。这是刘岩经过这几年的研究学习，在学术上的成果。这本书也填补了中国古典舞蹈研究中，关于手舞的学术论著空白。

　　前天，刘岩在接受北京青年报记者采访时说：“我的第一本书不想写我的痛苦和不容易，而是想把我的专业学术研究成果拿出来与大家分享。我希望能够告诉大家，我在做有价值的事儿，因为我爱舞蹈。”

　　我愿意苦苦冷冷地做这个事情 因为我很爱舞蹈

　　北青报：您是什么时候开始想到写这本书的？

　　刘岩：大概是在2010年，在考中国艺术研究院研究生之前，我就在舞蹈学院开始上中国古典舞的手舞课程，包括印度古典舞手舞，我发现很多专业性问题的比较，像印度古典舞与中国古典舞手舞的比较、戏曲古典舞的手和中国古典舞的手的比较，都没有形成专业研究。

　　北青报：为什么想到去考博士搞学术研究？

　　刘岩：摔伤后的一年，我一直挺困惑。我在想，接下来不能跳舞的话，我能做什么？比较适合我的可能是在我自己的单位北京舞蹈学院做老师，但如何让自己在做教师时也能像做演员一样可以发酵？我觉得做研究，可能影响的不仅仅是我带的学生，而可能是更多人，使往后的人对舞蹈有更深的认知和更新的观念。

　　北青报：摔伤以后，很多人都很关心你的生活，但你出的第一本书却是一部学术著作。

　　刘岩：在摔伤的这六年里，有一段时间我一直在说摔伤后的生活。在访谈节目中，主持人爱问：那天到底发生了什么？现在这样有多痛苦？开始有半年我没有跟任何媒体打交道，后来我发现太多的人希望走近我，他们只能通过媒体来了解我，所以我一直在不辞辛苦地重复我摔伤那件事情。从7月27日到底发生了什么？医院里到底发生了什么？再到后来你到底在做什么？一直在回答这些问题，我不断地重复不断地重复。现在我就在想，有时候话可以说，但是做事也挺重要。大家可能在媒体上会看我这六年一直在克服很多困难，而这本书就是一个实际成果摆在这儿，它有13万字，有一个研究的课题，这就可以告诉大家，尽管我在外面录节目、参加活动，但我在家里也一直在做有价值的事情，这本书可能是小众的，但我觉得它会对舞蹈学研究起填补空白的作用。我也愿意苦苦地冷冷地做这个事情，因为我很爱舞蹈。

　　博士学习对我是极大的挑战

　　北青报：以前你是一个舞蹈演员，在舞台上绽放光彩，现在行动不方便，转为寂寞地学术研究，你是怎么过来的？

　　刘岩：这个转变对我来说是困难的，因为太多年一直在做专业舞蹈，考博士对我来说距离我比较远，也很困难，但我还是尽了200%的努力。博士考上以后，我跟其他同学也不太一样，我在这三年中不仅学习了西方社会史、古代舞蹈史，英文、文学、民族文学等课程，更重要的是建立了我的学习习惯，使阅读成为我生活的一部分，在这之前是不可能的。受伤前，我大量的时间是在练功房里磨，去跟化妆师打交道，去跟服装设计师打交道，去跟导演打交道。而在学习的过程中，我会每天上课四到八个小时，有坐下来看书、阅读和写东西的时间。现在我每天阅读两小时也是很习以为常的事。三年的博士学习改变了我的生活方式。

　　北青报：由于身体上的困难，读博士生你会付出更多，你是怎么克服的？

　　刘岩：确实在身体上有一些困难，比如上博士班的课，有时候是四堂课连在一起上，三个小时上下来，我连去打杯热水都不行，是我的同学到中间休息时会主动出去帮我打水。上一上午的课，整个人都疲惫，主要是腰受不了。健全人坐半天也会累，但可以站起来把支撑点由腰换成足，躯干还可以去伸展。但我基本上都是坐姿，每次上完课特别疲劳，特别受折磨。但我发现身体就是这样，不论如何通过一段时间你就会习惯，后来我就比较习惯在中国艺术研究院上一早上课，有时下午也在那儿上课。上午上完课中午就休息，我就在车子里把前面座位放躺下，这样腰就伸展了，虽然小腿伸不直，但能够伸展50分钟。

　　北青报：写出13万字的书，也很不容易吧？

　　刘岩：写这本书有两个问题是让我体会很深的，第一是身体的问题，久坐对我来说是一个很可怕的事，因为有一些皮肤会被压坏什么的。当我专注写作的时候，就会忘了用手将身子支撑起来，让臀部的皮肤缓解一下。在我刚进入写作的那个阶段，常常会会出现皮肤被压破等现象。后来在康复医生的指导下，我慢慢地也会调整得非常好。第二个这是一本学术书籍。如果我鼓起勇气来写摔伤后的经历，我会有兴趣，甚至会滔滔不绝。但是写学术的东西会比较痛苦，比较枯燥，要查大量资料，写三句话都要字斟句酌，要写出准确的信息。有时我在图书馆耗半天才能写一点点关于舞蹈史的东西。这些对于我来说是一个很大的挑战，但在这个过程当中也磨炼了一下我自己。

　　北青报：书稿交付印前，感受是什么？

　　刘岩：快完成的时候，自己就特别感动，不说是成就感吧，就是很感慨，那个感慨很多没有来自内容本身，而是对我来说意义很大，大到我会忽略旁人怎么看，我觉得这事儿太值了。我发现研究和写书是一个很好的继续舞蹈的载体，原来选择用腿，现在就选择用手，做得虽然辛苦但我还是觉得乐此不疲。原来当演员也是很辛苦的，要练功，要有一些体力上的付出，也有一些常人难以想象的需要克服的困难，在都挺困难的情况下，有一个是共同的，就是在做我爱的舞蹈，我觉得做这事儿挺开心。

　　公益和学术一个不能少

　　北青报：出了一本学术著作后，未来还有什么计划和打算吗？

　　刘岩：我可能今年要做个关于孩子的演出。我的基金会资助了162个小孩学舞蹈，有96个是孤儿，66个是残疾孩子，是聋儿。我们想做一个关于聋儿的舞台剧，在国家大剧院演出。小孩学了好几年的舞蹈了，他们也希望更多的观众看到他们会跳舞。我们正在跟国家大剧院谈，让这些孩子能够到国家大剧院这个最好的艺术殿堂表演，希望很多爱他们的叔叔阿姨过来给他们鼓掌。

　　北青报：手舞研究还会继续吗？

　　刘岩：当然会继续。过去在舞蹈学中手舞研究还很有限，但“手之舞之”这个词在古代就有记载，中国古典舞流派的汉唐舞、神韵和敦煌三个流派还没有人把他们的手舞放在一起研究，研究到底有多少种手形手位，手臂的运动规律到底是怎样的。手舞的研究确实可以从一个点打开一个线索或者叫一个面。《手之舞之》这本书只是给手舞研究开了个头，它实际能做的内容太多了，我一定会继续做下去。

　　文/本报记者 伦兵 摄影/本报记者 崔峻