毕飞宇：拒用微博因发现自己“不健康”心理（图）

　　5月16日至18日，京沪顶尖团队打造的重量级话剧《推拿》将首次回到故事的发生地南京，在人民大会堂与观众见面。昨天，文岚、屠青、阿束、龚振、杭程等明星DJ在南大鼓楼校区百年礼堂倾情献声，为大家带来了一场与众不同的公益朗诵会。而凭借《推拿》获得茅盾文学奖的毕飞宇也来到现场，和大家分享了自己对这部话剧的感受，“我很高兴能看到话剧版的《推拿》，因为这满足了我的一个愿望，作家写东西其实就是在做白日梦，脑袋基本是没有空间概念的，而把小说搬上话剧舞台，是建立了一种三维空间。现在我的白日梦能实现，并能进入现实空间，那对我来说是巨大的幸福。”

　　不介意自己的作品被改编

　　改编自毕飞宇茅盾文学奖获奖作品的《推拿》，讲述了一群盲人推拿师内心世界的黑暗与光明。毕飞宇用犀利独到的笔触描绘了“沙宗琪推拿中心”推拿师们的群像。故事中的每个人都有梦想，有友情，有爱欲，有徘徊和挣扎，也有人性上的污点和缺陷，与健全人完全一样。唯一不同的是，一切都发生在黑暗之中，这也就使得盲人的生活本身成为了一种冲突——现存的黑暗和对光明的渴望。毕飞宇表示，对于作品改编成话剧会变成什么样子，自己并不特别关心，“我的小说是放在图书馆中的，是文字，别人不能改动其中任何一个字，我知道有的作家的作品被改编了，会很愤怒，但我觉得大可不必，你自己的作品是文字，作品好就好，不好就永远不好。至于你的作品激发了别人的灵感，被别人改编成了别的作品形式，和你本人一点关系都没有，是导演、演员和演出公司的作品，那些作品好，我会为他们鼓掌，不好的话，我也会批评，我不会把那些作品和我自己绑在一块儿。”

　　除了这次的话剧版，《推拿》之前还曾经被改编成电视剧，毕飞宇称演员和导演都非常地棒，但他个人对这部剧的美工持保留意见，“电视剧里的盲人都住着很好的房子，这会给大家造成一种误解，认为我们不用再去关心盲人群体了，他们的房子多好，工作环境不好，已经过上了更好的生活。在面对盲人这个群体时，我们千万不能失去冷静，我们千万不要以为中国的盲人都像我的小说《推拿》中的人物一样，已经过上了很好的生活，其实我一直在强调，我在《推拿》中并没有想去描述整个中国的盲人群体，我描述的那些盲人推拿师，是盲人中的精英，相当于这个社会的公务员或者大学教授的群体，他们有着比较稳定的工作和收入，我想强调的是，的确有一部分盲人朋友生活得不错，但整个中国的盲人群体和残疾群体是艰难的，是我们这些人不能想象的。”

　　拒用微博因为发现自己不健康的心理

　　在一个智能电话不离身、即时通讯随处捆绑的时代，一个不用手机的人，近乎于异类，但毕飞宇就是其中一个，而他更是拒绝用微博微信任何通讯工具，对此，他有着自己的观点。“我写微博写了100多条的时候，就停止写微博了。我一开始写的时候心理是健康的，后来我慢慢发现，我的的心理就不健康了。因为写到几十条时，我就发现哪些微博能吸引人，能够获得好评，哪些微博会引来骂声，一个人想办法去取悦别人的时候，他离自己真实的表达就越来越远，虽然微博并不是我的小说，仅仅是140个字，但我不能允许这种不健康的丑陋的心理干涉到我的写作。我在微博的写作中，发现了我蓬勃的虚荣心，后来我就果断地放弃了，我也不用微信，我与我的读者更喜欢这种直接面对面的沟通方式。”

　　从创作诗歌起步至今，毕飞宇已发表近百篇长、中、短篇小说。被问及缘何开始写作，毕飞宇说：“以我的成长经历来看，我现在成长为一个作家，最大的秘诀是阅读，虽然这个阅读不是我的父母或者老师教给我的，但在本质上，这是教育和学习的后果。”有记者问他作家可以被培养的吗？毕飞宇笃定地说：“写作当然可以教，事实上在西方有很多写作班，但每个人的才能是不一样的，如何去运用才能、如何组合才能、如何让才能最大化，就要看个人了，其实不仅文学创作可以教，所有艺术创作都是可以教的。”记者 王慧