谭盾演奏新作"女书":为世界女性立音乐纪念碑(图)

费城交响乐团音乐总监雅尼克·涅杰瑟贡。 ChrisLee 摄

谭盾等主创人员昨日在长沙与媒体见面。小扬 摄

　　喜欢“标新立异”的谭盾，这次将中国传统文化中颇为神秘的“女书”搬到舞台上。今晚，《微电影交响音乐史诗：女书》的湖南首演将在湖南大剧院举行，由费城交响乐团指挥雅尼克·涅杰瑟贡执棒，谭盾的作品再一次以“非常规”的姿态出现在舞台上。昨日，乐团总裁艾丽森·沃格莫、谭盾等与省会媒体见面，谭盾说：“《女书》不仅是歌颂母亲、女儿、姐妹，而且是为中国女性、为世界女性立一座音乐纪念碑。”(记者 田芳)

　　进入老奶奶的世界

　　“我常常在思考一个问题，我到底是从哪儿来的？我是湖南的儿子，儿子的背后自然有母亲，成功的男人的背后总有一个伟大的女人，伟大的民族总有一条伟大的母亲河。”谭盾说，自己一直在寻找灵感写一部关于母亲、女性的音乐。“有一次父亲问我知不知道家乡有一种叫女书的独特文化，我说不知道，父亲很吃惊，说‘你居然连这个都不知道啊！’我感到很惭愧。后来，我来到江永，立马被‘女书’的美丽所打动，于是花费了五年的时间来感知它，从中寻找到创作的灵感。”

　　“去女书村最难的就是如何进入女人的世界，进入老奶奶的世界比进入一个年轻女孩子的世界难得多。”谭盾笑着说，“我一个大男人要探寻女书的秘密，那里的老奶奶们开始都用警惕的眼光看着我，所以最开始难就难在不知如何下手。”谭盾坦言：“进入她们的内心世界是非常有意思的事情，是一个非常艰辛的心路历程，同时也是非常艺术的、优美的过程，正因为这个过程，使得我的写作不关有记录、不光有描述，还有很多内心深处的体味和感触，这些东西我都放进了创作当中。”

　　现在，女书传人只有七位，被称为“女书活化石”的女书传人之一何静华和她的女儿来到现场，何静华的女儿说，谭盾去了很多次，采风时很专注，谭盾作品中《出嫁》一场就是她和母亲唱的，“想起自己出嫁时的情景，我唱得眼泪像河流。”正是这种先感动了自己的音乐，“《女书》在费城、在日本演出时，好多观众听得泪流满面。”谭盾说。

　　《女书》为世界女性立碑

　　谭盾说，创作《女书》的过程，也让自己重新认识了女性文化，“女书是写给母亲、女儿、姐妹的作品，是为中国女性、世界女性立一座音乐纪念碑。”

　　谭盾说，女书是一种母亲文化符号，这个符号一旦成为音乐可以拨动山河，拨动大自然，拨动整个人类的心弦。在表现女书时，谭盾选择了古老的竖琴，“用一个古老而美丽的乐器表现一种古老而美丽的文化。”昨日，费城交响乐团的首席竖琴演奏家现场弹奏了其中的小部分，从西洋乐器中传来的旋律非常“中国”，谭盾称她为“中国女书母亲的美国女儿”。在谭盾看来，女书文化即是世界文化，伊丽莎白·海伦的竖琴很完美地诠释了这种文化。

　　谭盾认为，《女书》是一座桥梁，它把女书与未来音乐联系在一起，“我这次特别期待湖南的观众会怎么想，因为这等于是把艺术带回到源头去实现，这对于我来说，是一件非常过瘾的事情。一个经典的乐团回到梦想的源头，回到中国文化根脉的摇篮，这件事情的本身已经超过了音乐的本身。”

　　“费城之声”历久弥新

　　1973年，时任美国总统的尼克松邀请费城交响乐团一同访华，成为有史以来第一支到访中国的美国交响乐团。谭盾至今都能回忆起他在农村劳动时在田间听到收音机中播出的费城交响乐团音乐会，“是那激动人心的乐音把我带入西方音乐世界。”谭盾说，这是一段终身难忘的经历，这次专门为费城交响乐团创作了《女书》，是持续了40年的缘分使然。

　　执棒费城交响乐团的雅尼克被称为“当今世界五大80后指挥之一”。他自2012年秋任职美国费城交响乐团音乐总监，是乐团的第八任音乐总监。谭盾说：“雅尼克第一次拿到我的《女书》总谱时，研究了一天后告诉我：无从下手。我告诉他，你必须紧盯着视频中老奶奶的歌唱，《女书》所有的音乐线索全都在她那里。”

　　昨日，记者连线雅尼克，请其谈谈《女书》及中国巡演，他说：“当我们将谭盾的《女书》在美国费城进行首演的时候，每一场都有很多观众感动得落泪。所以在此行之前，我很难想象中国观众会有怎样的反应。事实证明，中国观众跟美国观众一样被乐曲和我们的演奏所深深感动，比我期待的感情和反响更加热烈。”他说，因此“我相信‘音乐无国界’。”作为一名年轻的指挥，雅尼克自信满满，他说：“费城交响乐团的历任音乐指挥都有各自的特色， 并且每一代音乐家确实带来了一些稍加不同的音乐视角。因此，我想在指挥台上做自己，表现得与众不同。对我来说非常特别的是，我是乐团深厚音乐传统的一部分，以及经数代音乐家传下来的优秀音乐遗产的一部分。其中有一种难以言说的动力，激励着我接过之前那些传奇艺术家‘接力棒’，继续走他们的音乐路。”

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　　《微电影交响音乐史诗：女书》简介

　　《微电影交响音乐史诗：女书》是谭盾历时五年构思酝酿而创作的最新作品，是以“音乐3D”和“时空3D”为主要创作理念，展现了三维艺术空间的对位，即：影视之间的时空对位、音乐与影视之间的对位、古老的女书文化与未来文化的对位。这种“三重对位关系”始终贯穿在具有关联性的13个乐章中，通过“秘扇”讲述了“女书”的渊源；通过“母亲的歌”讲述了“女书”的传承；通过“穿戴歌”、“出嫁歌”讲述了姐妹之情和母女之情……整部微电影交响诗以“活在梦里”结尾，告诉我们虽然女书村的女人们尝尽了苦难，但因相聚时唱写女书、绣画女书的美好时光，她们同时也为自己编织了一个如梦的美丽现实。