评《归来》：于无声处自然留白

　　于无声处自然留白 ——第二遍看《归来》

　　独自赶着点又去看了第二遍《归来》。加座。

　　这次，我很警惕地看着，一直很警惕，告诉自己不要哭，所以从一开始就能感觉到自己气息异常平静，目光甚至都有点儿冷冷的。

　　然而，在婉喻指着老照片轻轻地说这是陆焉识然后把照片填放到台板下被剪去的合影空缺里的时候，在陆焉识以一首单曲渔光曲仍无法唤起爱人的认可而面露痛心无奈却又夹杂着一丝意料之中的平静时，在陆焉识大踏步兴冲冲地去找女儿对她说我们回家的时候，在结尾陆焉识于大雪纷飞中静静站立在自己的名牌旁的时候，我仍然一次次流泪了。不仅仅是为朝思暮想经年后却忘记了爱人的模样这样的矛盾，也不只是感慨一家子三个人平静如常但各自挣扎、相互依赖、努力回归，更是为影片由始至终所表达的那份自然、平实。

　　是的，不使劲、不渲染、不浓烈，不动声色，举重若轻，于无声处自然留白，这才是生活本相。

　　第一次观影当我正思量会如何结尾时，却不期然已是结尾。

　　而第二次却觉得，再没有比这更好的结尾。

　　不谈演技，除了片尾巩俐的老年妆容让我感到无力吐槽之外，我真的再也找不出其它任何可以挑刺的地方。就连由陈其钢一手打造、在影片中贯穿始终的背景音乐，其考究深入，乃至细微雕琢到音质和音量，都在影片中恰如其分、真实婉婉地流淌着，不昂扬、不激烈，若影若现，却尽显其脉脉动人处。

　　相对于原著《陆犯焉识》，《归来》也许可以说是个独立的世界，除了时代背景、人物姓名、人物关系，以及那么一点点情节线索。所以许多看过原著的朋友会毫不掩饰地显露出失望。

　　但这就是改编。

　　看过这么一篇文字。说著名大编剧斯坦多夫和海伍德在《霍乱时期的爱情》一稿完成时，囿于马尔克斯对自己作品一贯的强硬态度而专门一起登门拜访了他，以确保电影能够真正反映小说的灵魂。而结果则相当令他们意外，马尔克斯对剧本初稿只指出了一个问题———那就是太过于忠实原著的体系，“如果要拍电影的话，你们需要从书中走出来。我想你们不是第一次听说‘改编’这个词。”

　　所以，抱着原著不放的人们，放下原著吧，否则你怎么可能敞开心扉去拥抱一部以拳拳之心对待你的、歌颂伟大的爱情的好作品。电影固然可以忠实于原著，但也可以独立于原著。这都不是我们排斥或否定一部电影的理由。■周玮