京剧《紫袍记》：舞台呈现体现严谨创作态度

　　山西省京剧院虽然并未位列全国五大重点京剧院团，也不像内蒙古自治区京剧团、宁夏京剧团有着非同一般的建团背景，但当今夏该团《紫袍记》(编剧：周长斌，总导演：谢平安，导演：冉常建，主演：王越、单娜)在梅兰芳大剧院演出时，我们看到了山西省京剧院一批年纪轻、有实力、有形象、有灵气的好演员以及他们端庄大气、精益求精的艺术风格。可以说，《紫袍记》是近年新编京剧历史剧中的佼佼者，无论从剧本的思想内涵，还是舞台的呈现，都体现出严谨的创作态度。

　　《紫袍记》讲述了唐朝武则天称帝时期，与名相狄仁杰几经恩怨，始终相互器重，共同维护大局的一段“君臣美谈”。故事围绕武则天赐给狄仁杰的一件紫袍展开，紫袍几赐几还，撕裂而复合，君臣情感尽在其间。同样是强势的女人，武则天之所以为武则天，不像吕后被后人一味歪曲成“恶毒妒妇”，也不像慈禧背负着“亡国妖后”之名，更多在于武则天知人善用，重用狄仁杰，甚至不计前嫌，任用昔日政敌的孙女上官婉儿做自己的秘书。当然，没有精明强干的狄仁杰，武则天的“武周王朝”未必能延续近15年，大唐国力进一步增强，上承“贞观盛世”，下启“开元盛世”。同时，作为女人，武则天称帝，也算是给历代受压迫、受侮辱最深的中国女性争了一口气。

　　自古君臣关系都很微妙，像武则天与狄仁杰这样互相倚重、互为知己、善始善终的君臣关系并不多见。一件紫袍，由始至终联系着武则天与狄仁杰的君臣之谊。武则天登基之初，狄仁杰帮她平定叛乱，武则天赐他紫袍，上写：“敷政木，守清勤，升显位，励相臣”；狄仁杰被武三思、来俊臣诬告入狱，他巧妙地在紫袍中夹带申冤信，武则天亲临大牢救之……剧末，武则天命人在紫袍上绣上那十二个字，却因为立储君问题，与狄仁杰发生争执。紫袍被武则天一撕为二，心痛之后，仍旧采纳狄仁杰的意见，立李唐之后，改变自己原先欲立武三思的想法。

　　武则天作为君王，精通权力制衡之术，最不容易的是，她有容人的雅量，克制私欲。她对狄仁杰最初也是考验型使用，到最后两人开诚布公，直抒胸臆，即使狄仁杰逆了她的意，她也不会动用刑罚。他们两人这种政治家的情怀，这种为国为民的情怀，都是难能可贵的。多少功臣遭遇“兔死狗烹”的悲惨下场，多少功臣又因为贪权最终身败名裂，狄仁杰全身而退，显示了高超的政治智慧。剧中的上官婉儿，在政治斗争中充当着“墙头草”角色，正如她对武三思说的，“我得过我的舒坦日子”，这就是典型的“政客思维”了。故而，历史上的上官婉儿被李隆基所杀，不得善终。乔宗玉