余秋雨罕见现身文化论坛:艺术家不该停留沼泽地

　　青年报记者 陈宏

　　本报讯“我们不能让我们的艺术，永远停留在缺少创造力的两个沼泽地：世俗欢笑的沼泽地，还有陈腐老化的沼泽地。”昨天，上海国际艺术节的论坛正式开幕，而极少参加论坛的余秋雨，因为对中国文化缺乏创造力的现状极度担忧，也破例现身，并作了主题演讲，他甚至尖锐地说，很多传统的东西，不可能也不应该重新辉煌，一部分人做就可以了，“最高贵的艺术家不能停留在此”。

　　中国文化与国家地位远不相称

　　本届艺术节论坛的主题是“艺术与创造力”，而这也是让余秋雨答应参加的最主要缘由。昨天，他说了一件让他至今感慨万千的事：“整整一年前，去年的10月18日，我在美国纽约的联合国总部发表演讲，讲的就是中国的文化和艺术。令人非常奇怪的是，来听的人非常多——大家知道联合国大厦有很多很多的会议厅，但是很多会议厅开会的时候，下面听的人很少，所以使好多国家的领导人去的时候感到非常的奇怪，怎么那么少的人。但是，我那次演讲听的人太多了，后面都站满了人。一个非常重要的原因，大家觉得中国的经济实力和国家的力量大幅度增长，文化艺术还远远不能和它相称。”

　　他说，外国人对中国文化的印象，似乎经常就是老太太的剪纸、北方农民表演的农村乐器、杂技表演和地方文化演出。

　　他说自己在想，问题到底出在了什么地方？“文化有三个功能，消费、传承和创造。”他说，“我们现在前面两个都在做，也应该做，但现在最缺乏的原创，是创造力——我所说的创造力并不是说对一个传统剧目当中做一点改造，而是一种整体性的大的勃发。”

　　“一个民族如果艺术的创造力勃发的话，整个民族的创造力就让我们受到尊敬。如果我们的电视上还只是在哈哈大笑，还只是在收藏古董，这个应该有，但是这个民族让人尊敬的程度是有一点问号的。”他说。

　　没有创造会走向低俗

　　余秋雨担心的是，现在中国的文化，只是让一般的老百姓看看笑声，看看祖先留下的遗产，但缺少毕加索。

　　他不无讽刺地说，很多艺术家只是在进行艺术的消费功能，“他们觉得，我今天所做的喜剧，我今天所做的杂技已经和昨天不一样了，这个值得鼓励。但是还不是我所说的原创。也有人说我这个剪纸已经和清代的时候有很大差别了，也不是。”

　　他说，东非著名的马孔木雕，非常优秀，展现了当地原住民的生命，但是，毕加索只进入了三个木雕，就开创了自己艺术生命的新时代，也是欧洲艺术的新时代。“马孔木雕自己也在创新，但他们创造的东西，和毕加索的创造，完全是两回事。毕加索的艺术，跟马孔木雕，也没有血缘关系。”

　　他说，中国需要收集文物、保护文物、制造娱乐、制造消费，但“没有创造结构，那么消费和传承都只能停留在低俗的层次上”。

　　他还表示，高贵的艺术家要能甘于寂寞，一些新的作品普通老百姓一下子是接受不了的，没有太高的收视率和发行量，“就像毕加索最早的画作一样”，只有有了这样的思想准备，“我们创造力的空间才能出来”。