1961年傅抱石与关山月曾前往东北进行写生（图）

傅抱石《绿满钢都》

陈之佛《月波雁影》

　　2014年12月，南京博物院艺术馆展览季节性换展，同时推出“书画同源——明清书法的一个面向”、“兹游奇绝冠平生——傅抱石东北写生专题展”、“陈之佛民国时工笔花鸟画展”三个展览，展期三个月。江南时报记者 程岚岚

　　展览一：

　　书画同源——明清书法的一个面向

　　书画同源的历史是绵长而悠久的。南朝时期的谢赫，在有关绘画的六法中就提出了骨法用笔之说。唐代张彦远《历代名画记》有云：“是时也，书画同体而未分，象制始而犹略。无以传其意，故有书；无以见其形，故有画”，进一步明确了书画同源的同质异构关系。宋元之后，文人士大夫画家们更加重视二者之间的内在联系。明清以来，文人绘画成为主流，工诗文、善书法者多不胜数，其书画间的内在联系已密不可分。清末，吴昌硕以石鼓文笔法入画，开一代海派新风，其影响至今未绝。

　　本次展出的四十余件书法佳作，是从南京博物院众多书法藏品中挑选出来的。希望通过这些展品彰显书画同源这一中华民族优秀文化传统。

　　展览二：

　　傅抱石东北写生专题展

　　1961年6月，在国务院办公厅的安排下，傅抱石与关山月联袂前往东北三省进行为期近四个月的旅行写生。据南博相关人士介绍，对于这次开阔胸襟、拓展气局的写生经历，傅抱石感受甚深，并一直难以忘怀，自叹“兹游奇绝冠平生”。

　　该人士告诉记者，在中国书画界，东北写生是傅抱石艺术人生中的一个重要时期：“东北写生作品，是一个在绘画上突飞猛进的阶段，画风又有很大转变，技法又有许多发展。”这次东北写生激发了傅抱石莫大的创作热情，其中国画艺术也由此得到了进一步的升华。

　　展览三：

　　陈之佛民国时期工笔花鸟画展

　　陈之佛民国时期工笔花鸟创作题材多寒梅、冻雀、秋菊、残荷、沙汀、凫雁形象，画面萧疏、清冷、沉郁，很少有欢快、舒畅的情绪流露，多为个人伤感、孤独彷徨、愤懑思想情感的表达。如南京博物院收藏的《梅花宿鸟图》、《寒汀孤雁图》、《寒月孤雁图》、《老梅图》、《秋塘露冷图》、《啼鸟寒枝图》等，都是这一类的作品。