韩剧美剧是编剧中心制 其薪酬比肩大牌明星（图）

　　金秀贤成名作《拥抱太阳的月亮》(简称《拥月》)近日在江苏影视频道播出，虽然已在网络上流传了3年，但仍交出了亮眼的收视成绩单，韩剧的编剧中心制也再度成为业界热议话题。

　　在韩剧、美剧中，编剧都是绝对的中心，这也是韩剧、美剧大受好评的重要原因之一。而在我国，大腕演员往往才是受关注的焦点。编剧中心制，离我国还有多远？

　　韩剧美剧编剧说了算，薪酬比肩大牌明星

　　虽然《拥月》的男女主角金秀贤和韩佳人都是一线大牌演员，但在剧组，却是编剧说了算。韩国和美国实行的都是编剧中心制，在一部电视剧中，编剧拥有70%以上的决定权。编剧可以挑导演、选演员，从主角到小配角的角色，甚至外景场地，可以都由编剧说了算。

　　在韩国和美国，编剧很有权威，导演不能擅自修改编剧的剧本，演员修改台词也是对编剧的大不敬。美剧《老友记》里曾经有个情节：当演员的乔伊接受采访时随口乱说自己经常在拍摄时改剧本，报道登出来后第二天，他的角色就被编剧写死了，他也因此失业。

　　金秀贤之所以能在竞争激烈的韩国演艺圈崭露头角，也是因为编剧赏识——在出演电视剧《Dream High》时，他本不是主角，因为编剧朴惠莲看中他的表演，在后半段给他加了很多戏份，最后竟“逆袭”成了男一号。

　　薪酬方面，韩国顶级编剧一集能拿到1亿韩币(约58万元人民币)的酬劳，普通的署名编剧身价也有2000万韩币(约11万元人民币)，基本与大牌韩星的片酬持平。著名编剧如洪氏姐妹(代表作《主君的太阳》、《原来是美男》)、金恩淑(代表作《继承者们》)、金英贤(代表作《大长今》)等，号召力比任何演员都大，而演员们也都是挤破头想要参演她们的新剧。

　　国内电视剧爱“傍大腕”，谁有名谁任性

　　相比之下，国内编剧则比较“弱势”。虽然“重金奖励好剧本”等新闻不绝于耳，但和大腕演员、导演相比，编剧并无多大发言权。

　　在国内，很多电视剧都是“谁有名谁任性”，大牌演员名字都是放在片头首位，接着是导演，只有少数几位顶级编剧会出现在片头醒目位置。

　　大牌演员往往是国产剧的收视率保证，这几年，还有不少演员兼职当起制片人，随意改剧本也成了司空见惯的事。《美丽契约》编剧宋方金曾炮轰女主角宋丹丹擅改剧本，引发一场争端，但最后不了了之。某部都市剧，因为男女主角各自带了个编剧进组，并因为戏份台词的分配多寡而争执不下，严重影响了拍摄进度和剧集质量。

　　一位业内人士无奈地向记者表示：“在中国剧组，如果大牌演员和编剧、导演有矛盾，恐怕走人的会是后者吧，因为投资方看重的是大腕的号召力。”

　　还有一种情况是“谁有钱谁任性”。投资方或者赞助方，想增加个角色、改动些台词，也是司空见惯的事。正在江苏卫视和优酷热播的《何以笙箫默》，第一集中有个路人甲的角色，不仅给正面特写，台词还挺多，连男朋友都有名有姓的，远超出一般龙套演员的戏份。后来有网友爆料，这个角色是赞助商的亲戚客串的。

　　以谁为中心，最终要靠能力说话

　　中国编剧们从几年前就开始呼吁编剧中心制，但何时才能实现？

　　在漫长的等待过程中，有的编剧已经开始行动。著名编剧刘和平的《北平无战事》获得巨大成功，原因之一就是他自己既当编剧又当总制片人，从找投资方到演员选择，自己都能参与，都能说了算。

　　于正虽然因为抄袭琼瑶被百位编剧联名声讨，但他很早就创立了“于正工作室”模式——自己当编剧和制作人，并且投资、发行、宣传一把抓，也能主动掌控话语权。不过，像他们这样身兼数职的编剧，目前在国内还只是少数。

　　以《蜗居》、《心术》等剧被称为“金牌编剧”的六六接受记者采访时表示：“我认为，任何中心制的说法都忽略了电视剧是所有力量之和的作品。每一部作品是集体制作，不应强调谁最大，谁掌握话语权。如果奔着为作品好，谁的意见对就听谁的。”

　　“如果单看编剧这个行业的意见，编剧们觉得自己处于相对弱势。但我依旧觉得，所有的行业最终是看能力。你只有把自己往金钟罩铁布衫方向锤炼，才能保证你的意见是有分量的，不是从自己出发，而是从作品出发，谋求作品的最大化。”六六说，自己的老板吕超提过一个最大公约数观点，“电视剧制作是一个求最大公约数的过程。不可能尽如人意，但求把每个人的积极性调动起来，都为作品添砖加瓦。最后的成品不一定是最佳效果，但一定要做到在目前情况下结果最好。”

　　本报记者 邢虹

　　《拥抱太阳的月亮》海报。

　　记者观察