青年武戏演员演出中受伤倒地 大部分武戏面临失传

　　青年京剧演员杨炳旭凭经典武戏《白水滩》登台打擂。

　　本报记者 牛春梅

　　上周，第三届青年京剧演员（北京）擂台邀请赛在热闹的《三盗令》中落下帷幕。大幕背后发生的情形，台下的观众完全不知情——青年武戏演员苟新伟因为演出中腰部受伤，竟然躺在地上起不来了。但凡经常看戏的老戏迷都知道，武戏演员经常受伤，很不容易；但大家可能不知道的是，在今天的京剧舞台上，武戏本身同样“伤”得很重，甚至面临失传的危机。

　　全年商演一个巴掌数过来

　　“现在京剧武戏演员演出少了，锻炼也少了，一下子使劲儿大了，就容易受伤。”提起苟新伟台上负伤的事情，北京京剧院一团团长王蓉蓉一针见血指出了背后的原因。可她紧接着说，演出少，舞台锻炼少，这不是苟新伟一个人的问题，而是很多青年武戏演员都面临的尴尬。

　　“我上一场正式的商业演出是什么时候来着？好像还是去年10月份的事儿……”一个简单的问题，北京京剧院武生演员詹磊想了半天才回答出来。詹磊曾获得央视青京赛武生组金奖，是当下京剧界比较有名的武生，可他演出的机会却并不多，除了剧院的驻场演出，全年的商演一个巴掌就能数过来。

　　可是与外地院团的演员相比，像詹磊还能有商业演出的机会，已经是非常幸福了。贵州京剧团演员杨炳旭说，他曾经一年只有一两场演出，最近这几年演出多了些，差不多一个月能有一两场演出，而且并非正式商演，只是在票友每周活动演出中穿插着一段专业演员的表演，作为赏析。

　　眼看着年轻人没戏演，擂台赛评委杨少春很是着急。“武戏就得天天演，台下练多少遍，也不如台上带着观众演一遍有用。”他说，以前京剧演出中非常重视武戏，他自己年轻时几乎天天有演出，“马谭张裘这些名角儿登台前，我都会给他们做垫场演出。”再看现在的武戏演员，仅有的演出也大多是在折子戏或文戏里演武戏，全年能有一两回整场演出，就已经相当不易了。

　　武戏演员登台机会少，与之相对的却是他们必须面对的高难度、高风险。中国戏曲学院京剧系系主任舒桐说，同样的学习过程，武戏演员要比文戏演员下的功夫更多，“文戏演员一天练一回功，武戏就得练两回，而且一天不练都不行。”至于各种伤病，更是武戏演员头上挥之不去的阴影。舒桐说，正是因为风险高、艺术寿命短，如今戏曲学院招生时前来考试的武戏演员越来越少。

　　大部分武戏面临失传危机

　　这次参加擂台邀请赛，杨炳旭选择的剧目是经典武戏《白水滩》。他在戏里持双枪连续翻“虎跳前扑”，评委们肯定了他连贯的高难度技巧，但也指出了他经验不足，人物刻画不到位的缺陷。这确实是杨炳旭的软肋。他平时常演的折子戏并不多，连《白水滩》都是为了这次比赛现学的，至于整场大戏，他更是一出也没学过。

　　在擂台赛评委、著名武生演员叶金援眼里，武戏近百年来的传承，勾勒出的是一条令人悲哀的弧线。以前武生挑班唱戏要求有丰富的剧目，全盛时期一般大家身上都带着上百出戏；到了叶金援、杨少春他们这一代新中国成立后崛起的演员，大概只掌握了几十出戏；再看今天的年轻演员，会十几出戏就已经算优秀了，有的演员竟然只会几出戏而已。

　　演员学得少，剧目失传的风险就大。现如今，大部分武戏都面临着失传的危险。詹磊说，他曾经想把马超的戏做个集合，制作一出故事情节完整的大戏，可在搜集资料中却发现，很多戏都因为资料太少没法恢复。其实，前辈艺术家们的演出一直以来就是文戏留下来的文字、图片、影像资料更多，许多武戏只剩下节目单上的名字，没人知道具体的演出是什么模样。

　　提起这事，叶金援就很焦急：“走一个老艺术家就带走几出戏，如何尽可能地把现在还有的武戏传承下去，才是现在最重要的问题。”杨少春也同样心情迫切。在他看来，京剧武戏已经到了生死攸关的危急时刻，再不重视就完了。“这不仅是京剧的损失，中国其他剧种基本都没有武戏，需要武戏表演都得找京剧演员来演，京剧武戏好了还能滋养其他剧种。”杨少春说。

　　鼓励从一个旋子20元开始

　　擂台邀请赛的演出现场，在剧场外面就能听到观众卖力的叫好声。有的观众看到激动处还直冲评委喊“100分”。这情形让一位年过70的观众十分感慨：“好久没有看到这么过瘾的武戏了，好像回到我们小时候看戏的戏园子。”

　　类似的场景还出现在北京京剧院的日常驻场演出中。梨园剧场的常客发现，这半年，台上的青年演员明显更卖力气了。平时常演的《盗仙草》中有“拧旋子”的功夫，以前演员拧四五个就算完成任务，拧到10个台下就是掌声一片，现在演员再登台，最少要拧20个旋子，有的人甚至能拧30个。

　　这些变化来自北京京剧院的新政策。为了激励演员加强武戏的训练与学习，剧院推出一系列奖励政策。就以拧旋子为例，剧院要求演员每场演出必须拧15个以上，每多拧一个就加20元。这些年轻演员一个晚上的演出费也就100元，如果旋子拧得好就能再拿300元，一下子就激发出大家的积极性来。

　　“京剧过去一直是两条腿走路，一条腿是文戏，一条腿是武戏，但现在却更侧重文戏，瘸腿走路当然走不远，京剧要想发展得更好就不能放弃武戏。”北京京剧院院长李恩杰说，现在武戏正陷入一个恶性循环，“因为演出少、挣钱少，演员的积极性不高，没有心思练功，一旦有了演出机会却因为不练功演不好，得不到观众的认可，演出机会就更少，挣得更少，底子更差。”北京京剧院自掏腰包鼓励演员多下功夫，就是希望能够扭转这种局面。