业内人士:脱口秀并非即兴表演 多数台词事先写好

　　核心提示

　　近几年，一批依靠鲜明个人风格支撑的脱口秀节目，在中国持续成为热点。从电视到网络，从电台到剧场，“脱口秀”这种节目形式都成为收视翘楚，备受观众推崇。崔永元、王自健、高晓松、罗振宇、袁腾飞、金星、黄西……来自不同背景的表演者都因“脱口秀主持人”这一身份声名鹊起。然而，业内人士认为，在“热度”持续不减的同时，如何提升文化“深度”和把握节目“尺度”，是中国脱口秀节目面临的考验。

　　【势头强劲】

　　观众既为“知道”也为“减压”

　　脱口秀是英语“talk show”的音译，诞生于20世纪50年代的美国，是集新闻、娱乐、访谈、评论为一体的谈话类节目。从东方卫视的《东方直播室》开始，脱口秀节目在中国遍地开花，尤其3年前高晓松与优酷网打造的漫谈式《晓说》开辟了网络战场后，脱口秀更迎来了愈发强劲的势头，在电视、电台、网络、剧场均表现不俗。

　　如今，《晓松奇谈》、《大鹏嘚吧嘚》、《今晚80后脱口秀》、《罗辑思维》等一系列脱口秀的兴起，令人眼前一亮。比如董成鹏主持的《大鹏嘚吧嘚》每集播放量近100万，成为典型代表。

　　上海交通大学媒体与设计学院学者魏武挥认为，如今国人的阅读率偏低，大家没有培养起读书习惯，缺少了获取知识的重要渠道。“知识类脱口秀节目其实扮演了‘知识二传手’的角色，虽然只是‘知道分子’，但在碎片化信息中能满足人们获取知识的需求。”在这个情形下，脱口秀自然是一个很好的获取知识方式：十多分钟的节目，一些只言片语的观点，足以让观众恍然大悟。

　　通过极接地气的幽默元素来减压，也是许多观众青睐脱口秀的原因。

　　【形式内容】

　　分众化、个性化越发明显

　　与“鼻祖”美国相比，脱口秀有着鲜明的本土特色。《幸福压力锅》和《笑料炖包袱》的编剧秦教授直言脱口秀在中国是个“变种”，因为在国外脱口秀大多是调侃时政类的社会热点，但在国内并没有这样的土壤。

　　“秀”的焦点不同，自然带来了“中国式脱口秀”，外延变得更宽泛，单一的嘉宾访谈模式渐渐演变成以主持人的个人特色为支撑的节目，更接近于欧美的单口喜剧、单口相声甚至独角戏。

　　江苏卫视《世界青年说》制片人周璐璐就告诉记者，中美脱口秀在主持人的角色和语言风格上有极大不同：“美式脱口秀主持人是以主人自居的，擅长用讽刺、恶作剧的方式来阐述内容或者刺激嘉宾发言，嘉宾有一种‘羊入虎口’的感觉；而中国的脱口秀节目，主持人‘主人’的角色靠后很多，多从嘉宾的角度出发，幽默方式更逗趣，也更柔和。”

　　如何找到自己的观众群，是现今中国脱口秀的一大课题，分众化趋势在这个领域愈发明显。比如《金星秀》聚焦辛辣文娱话题，把女性观众视为重要收视群体。《世界青年说》把脱口秀一对一访谈的固定模式改为面对面沟通的圆桌会谈，11个不同国籍的高颜值嘉宾进行文化和思维的碰撞，对于好奇心强的青年观众具有极大吸引力。

　　【诸多考验】

　　文化“深度”尚待丰富

　　随着脱口秀表演者的进一步年轻化，以及脱口秀受众群体的扩张，脱口秀在中国的快速成长似乎是大势所趋。对于脱口秀未来的发展，几乎所有人都一致看好。

　　浙江卫视节目中心主任周冬梅提出了两点依据：“第一，社会开放程度越来越高，对各种声音的接受度自然越来越高；第二，80后、90后、00后在非常宽松的社会环境里成长，他们表达能力越来越好，越来越敢于张扬自己的个性，愿意亮出自己的观点。”

　　然而，脱口秀节目在中国依然面临诸多考验。《海阳现场秀》节目主持人海阳直言，西方脱口秀逻辑紧凑，但国内很多脱口秀表演都是堆砌段子、尤其是网络段子，而实际上，相声演员比脱口秀主持人更适合讲段子。

　　换言之，一些脱口秀节目文化内涵的缺失，导致其肤浅浮躁，“热度”有余，却缺乏直达人性深处的“深度”。“脱口秀应该说的是生活阅历和内心感受。如果脑子里没有东西，说的是别人写好的台词，那就只剩轻浮地耍贫嘴了。”北美崔哥说。

　　《是真的吗》主持人、从美国归来的黄西认为，中国脱口秀最需要的不是“松绑”，而是主持人的“修炼”，因为脱口秀并非即兴表演，绝大多数的台词都已经事先写好，并且提前排练过。周璐璐也认为：“关于表达方式，并不是只有激烈的表达才能引起关注，它反而有可能会传递偏激的价值观。”

　　从这个角度看来，尺度的限制并非是禁锢中国脱口秀未来的枷锁，也不会成为脱口秀内容创作进步的绊脚石。在适当的尺度限制下，丰富的文化内涵、幽默而言之有物的主持人以及对观众需求的准确了解，会是中国式脱口秀的必经之途。

　　（据《深圳特区报》报道）