切中带削 苍浑古朴（图）

　　喜欢篆刻和藏赏清代名家所刻印章的同好者，皆重视乾隆时期至咸丰年间浙派高手杰作。那时金石学蔚为时兴，鉴藏和玩赏风气鼎盛；以浙江杭州丁敬为首的浙派，苍古雄健，直追秦、汉印精粹，一反当时偏重工巧婉丽之篆刻颓风，格调创新，名家辈出。

　　浙派中的钱松(叔盖)，为西泠八家之一；虽然始于浙派、宗于浙派，但不想以浙派熟练技法为终极，力图建立一己独特风格。故其后期作品，使人一新耳目；尤其是章法布局，时有创意，与别不同。他后期刻法切中带削，质感明显；不但古茂劲厚，而且从方折转化为浑圆，并非如浙派后学者千篇一律露圭角，或乱用涩刀碎切，致流于技法“熟烂”僵化。

　　后来，篆刻巨擘吴昌硕(缶庐、吴俊卿)就十分喜爱钱松后期篆刻，自言受他影响甚深，故吴昌硕刻印，指力腕力俱足；早年已能运用圆干钝刀，刻出苍浑古朴和气酣神雄一路的印章；追溯下实与钱松有渊源。

　　附图《范禾之印》，乃四字白文方印，乃钱松为其雅好相同的挚友范禾(范禾)所刻，可窥见功力非凡；难怪当时胡震和赵之琛等篆刻高手异口同声称颂。后者更谓，钱松时出新意，“前明文、何诸家不及也”。文，是指明代以石作篆刻的始祖文彭；何，乃皖派宗师何震。

　　(摘编自香港《大公报》 文/李英豪)