不是表演的表演

　　电影《归来》，由内地最具实力的演员陈道明和巩俐二人担纲演出。他们一个毕业于北京电影学院，另一个则是中央戏剧学院的。两所院校都是内地培养表演人才的最高学府。

　　中国的表演理论深受俄国斯坦尼斯拉夫斯基和德国布莱希特的影响。这两大派理论对表演有不同表述，但都强调演员要体验角色，表演角色。

　　我们常常看到电影电视演员在卖力地“演”。出现在观众眼前的依然还就是演员自己，他们没有按角色的行为逻辑出现在戏中。

　　演员的失败往往是受到剧本的制约。遇上不像生活要“演”的剧本，再好的演员也难免得“演”。《归来》的陈道明和巩俐非常努力，其他的小角色也由内地第一线演员阎妮、郭涛、陈小艺、刘佩琦等担任。但他们举手投足间也还是有点“演”的味道。特别是巩俐写纸牌那场戏，就是去“演”角色的老与钝的。

　　演员都该认真去看看法国电影《爱》(AMOUR)。一部表现老年人最后岁月的影片。除一两个场景外，故事全发生在老俩口家中。它没有起落的情节，只是琐碎的生活场景，却逼着观众走进了导演设定的时间，认识岁月的无情，领受年老无奈的那一种的震撼。

　　画面是平静的，镜头是缓慢的，片子靠的仅是两名老演员的表演功力去推进。他们在沉寂的环境中，靠微小的眼神、表情变化，小幅度的身体动作体现出对角色准确的拿捏，带出了影片的力量。(摘编自大公报 作者：姗 而)