娱评：“亨特张”凭啥金马拿奖

　　《神探亨特张》是那种看上去并没有得奖卖相的电影，无大牌明星，无大制作，无奇巧故事，无炫酷特技，不是大片，它甚至有些粗糙，不考究。所以，当本届金马奖评委会主席刘德华宣布它斩获最佳影片的时候，很多人脑海的第一个反应是：爆冷、黑马、意外。

　　在发表感言的时候，高群书说了一个词“业余”。在他低调谦虚的言辞中，谈到一个问题，他认为，金马奖看中的是这部电影的创新方式。这部类似《法制进行时》的电影采用了一种非经典非传统的叙事方式，几个非职业演员的微博红人一起演绎小人物的群像。凛冽又带有些许温情的故事裹挟着北京的漫天大雪，它将触角伸向底层现实，没有虚火，没有煽情。当故事本身不需要明星来支撑起来时，这已经达到某种意义的成功。如刘德华解释，这并不养眼的电影有“不专业的真实”。

　　“亨特张”能“擒马”，通关的密码除了“创新”两字，恐怕别无他解了。金马奖忽略了它的缺点和硬伤，只抓住这一条，实际上也暗合了金马奖本身的姿态。与其说，金马选择了“亨特张”，不如说，金马选择了“创新”。走过49年，即将进入知天命年龄的金马奖以什么样的姿态在华语电影中立足，成为一道急迫的命题。

　　作为华语影坛的老牌电影奖，金马这几年发展得并不顺畅，偏向本土电影，被说成“保护主义”；偏向商业电影，又被批评缺乏艺术价值的判断，金马奖就像在海上迷失方向的水手，面对当下华语电影的新变化无所适从。

　　更要命的是，尤其是作为基础的台湾电影已经挥别大师时代，侯孝贤以及去世的杨德昌如今只能算是精神领袖，新生代导演根基不稳，即使有魏德圣这样勤力的导演，但作品不多，未能在国际上有太多声誉。本届金马奖上的最佳编剧、最佳导演、最佳剧情片、最佳男女主角五大重量级奖项中，台湾电影仅斩获一奖。其他的如获最佳女主角奖的《女朋友男朋友》，获得最佳新导演奖的《逆光飞翔》，获得最佳男配角奖提名的《候鸟来的季节》等等仅得到单项奖，不成气候。这无疑发出一个强烈信号：台湾电影将归何处？

　　开放是一个好姿态，金马奖已经认识到了某种危机。如同人在危机中本能想要抓住一个绳索，“亨特张”延伸出来的气质和性格恰好应了金马奖。

　　拿奖需要天时地利人和的完美搭配。作为杜琪峰的影迷，我深深为与“亨特张”差一票的《夺命金》惋惜。从擅长江湖恩怨、警匪对峙转向妥帖现实、关注小人物的悲剧命运的杜琪峰何尝不是一种自我突破？只是这种突破没有因为表现手法特扎眼，它隐忍克制冷峻。我记得香港版本的《夺命金》最后的一个镜头是，素不相识的刘青云与何韵诗各自拿着500万一起在人行道上等待绿灯，绿灯一闪，两人分道扬镳。世事无常，拿奖也如此。

　　尹春芳