评剧版《失恋33天》：男主角是最大变数
2013年08月22日 08:28 来源：京华时报 
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参与互动(0)白百何主演电影《失恋33天》被导演滕华涛拍成了短的电视剧，姚笛主演的电视剧《失恋33天》则反过来，被新晋导演刘凯拍成了长的电影。但是电影版一票主创也并未走远，文章和白百何以开彩蛋的形式出现，凸显了二者的血脉传承。
《失恋33天》电视剧和电影两版比较，男主角是最大变数。电影版中文章塑造的王小贱已然深入观众的骨髓，导演刘凯干脆甩脱王小贱的阴影，让张默做回了自己。因此剧版中我们再也看不到那个阴阳结合的王小贱，取而代之的是略微沉稳老练的王一扬。为了丰富这一人物，编剧还给王一扬准备了一位初恋女友杉杉。
其次，导演的影像风格也是一大变数。电影版中，滕华涛用的基本上是电视剧的镜像语言，大大降低成本的同时，有效拉近了与观众之间的距离。剧版反其道行之，导演刘凯大量地采用电影的镜头和叙述方式，镜头唯美，光影讲究。黄小仙的每一次独白，都是在一组美轮美奂的镜像下完成。这一运用的好处在于，足以体现导演刘凯对自己这部处女剧作的艺术追求和审美底蕴；弊端也显而易见，全剧陷入一种文艺腔调的慢节奏中难以自拔。
令全剧万变不离其宗的是核心人物黄小仙，只要这一角色定位不变，那么电影版的血脉就无出其右。可以看出姚笛为了黄小仙奋不顾身，倾其所有，不仅贡献了素颜演出，还奉上了大伤元气的海量哭戏。白百何在110分钟的片长中贡献为数有限的几次哭泣，姚笛则要在28集戏中挖掘自己的哭功。而且与白百何絮絮叨叨的演绎不同，导演要求姚笛演绎大量走心的画外音内心独白，演员只有深陷真真失恋的苦楚，才能应对剧本和导演的要求。这样的表演吃力未必讨好，但对年轻演员却是个难得的磨练。 (曾念群)
【编辑:上官云】
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