评《狄仁杰》：精华不在电影 在结尾的电影概念图

　　《狄仁杰之神都龙王》（以下简称《狄仁杰》）自9月28日上映以来，截至10月12日票房累计5.26亿，成为今年国庆档当仁不让的支柱影片。但它的意义绝不仅仅在于短期内获得高票房，徐克对于“狄仁杰”系列的构思，华谊兄弟对于该项目的规划，都可以成为打造国产电影工业的教程。如果说2012年的《画皮2》开启了华语电影工业时代的话，那么“狄仁杰”则是对华语电影工业的进一步实践。

　　虽然国产电影市场迎来了前所未有的爆发期，但进入2013年以来，并没有一部真正意义上的国产大片问世。《致青春》、《北京遇上西雅图》、《中国合伙人》等片虽然占尽了上半年的天时地利人和，但无论制作和类型都不是常规意义上的大片。暑期档的《小时代》虽然有高票房，片方也称它是一部“现象级影片”，但离国产大片还有不小的距离。

　　有人算过，自去年的《一九四二》之后，直到《狄仁杰》才算是续上国产大片的香火。虽然中国大片自《英雄》以来是伴着骂声一路走来，但中国要学好莱坞电影工业体系，建造属于自己的电影工业，就必须有自己的大片。“狄仁杰”成了最好的范例。先是有《狄仁杰之通天帝国》的观众基础，“神都龙王”这一系列就有了观众保证。徐克对电影特效精益求精，从片尾字幕来看，光是负责特效的公司就多达五六家，所以即使《狄仁杰》的整个故事较弱，但观众的注意力都放在画面、特效以及对“狄仁杰”系列的关注上了，成功地转移了观众对故事的吐槽，从而形成良好的口碑，而“口碑好”正是一部电影延伸为系列经典的重要保证。除了拍摄和后期制作，宣发、营销、发行都有单独的团队来运营，共同打造了“狄仁杰”的美好时代。

　　不过《狄仁杰》的精华不在电影本身，而是结尾那23张电影概念图。徐克用近乎炫技的方式将自己团队对于“狄仁杰”的想法公布于众，普通观众为之痴迷，行业对手为之肝颤。根据目前形势来看，“狄仁杰”要拍第三部是铁定的，按照三年一部的速度来算，徐克这辈子基本就可以指着“狄仁杰”来过了。（王不动）