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《咱们结婚吧》导演:剩男剩女多源于社会进步

2013年11月13日 09:17 来源:北京青年报 参与互动(0)

  刘江,《咱们结婚吧》导演,国内电视圈最炙手可热的类型剧导演。《黎明之前》,被认为是国产谍战剧的制高点;《媳妇的美好时代》开创了家庭伦理轻喜剧的新风潮;《我们结婚吧》再创收视高峰。

  多人觉得刘江是靠2010年《媳妇的美好时代》一夜成名,其实2005年他就拍了《岁月》,胡军、梅婷主演,非常犀利的“官场现形记”,被雪藏5年,29集删掉所有棱角变成20集,在“非黄档”一播而过。重击之下,刘江从此走上类型化创作的康庄大道:《黎明之前》,被认为是国产谍战剧的制高点;《媳妇的美好时代》开创了家庭伦理轻喜剧的新风潮,并延续至今。

  吴秀波说:“要是刘江减肥,就没我什么事了。”这个弥勒佛面相,成天乐呵呵的胖子,曾经眉眼清秀,是北京电影学院88级表演系的学生,蒋雯丽、许晴的同班同学。

  毕业后刘江曾经当过歌手,写过歌词,挣扎了几年最终决定当导演。当时家里唯一的经济来源全仰仗当演员的妻子王彤,“冥冥之中我就觉得自己是这块料,我干这个能成。”

  合作过的人也都觉得刘江的确很有当导演的天赋。刘江说话慢条斯理,一副好脾气。但没有暴脾气也能当个好导演,海清、黄海波都属于“戏精”型的,换了别人导,多多少少会演“飞”。但刘江的方法很独特:“老鹰捉小鸡”——给演员一个准确设定的目标,但怎么达到目标,完全自由发挥,鼓励即兴的火花。

  说回《咱们结婚吧》,它开创了央视和湖南卫视黄金档同步首播一部电视剧的“先河”,反映了业内对其品质认可和收视期待。开播一周,观众的积极回应也印证了事先的判断。作为《媳妇的美好时代》升级版,《咱们结婚吧》与前者有着很多相似的基因,比如不愉快的相亲开启一段恋情,极品又出彩的配角给全剧添油加醋,小矛盾裹挟着欢笑浪漫一路向前等等;但它的进步也同样明显:格局更大了,话题线索更多了,剧情更密集了,画面更养眼了……总之都市婚恋题材的标杆又被拔高了。

  从失败的演员到成功的导演,从旧作被雪藏到“结婚”一刀未剪、“零意见”播出,刘江的经历告诉我们,通往“美好时代”,重要的不是赢在起跑线,而是终于选对路。

  表演的本质是交流

  北青报:光看题材,《咱们结婚吧》应该只是一部庸常的婚恋剧,大龄剩女,从相亲、相恶到相吸,外加父母搅局,各种小摩擦。而且您拍《媳妇的美好时代》已经获得认可,为何还有信心做一个重复的题目?

  刘江:生活剧还是要看鲜活的人物和反应,婚恋的事翻不出大天,要让它与众不同,心中得有真正的幽默感,同样一段话,有趣的人说出来跟沉闷的人说出来是不一样的。还有技术配合,镜头,对演员的要求,包括视听语言的运用,音乐的配合……

  北青报:怎么抓到“鲜活”而有趣的表演?

  刘江:现场拍戏有点像做游戏,好比是老鹰捉小鸡,咱们在玩这个游戏的时候,不需要知道下一步走到哪儿,只要知道游戏规则,就是老鹰一定要捉到母鸡后面的小鸡,母鸡要保护小鸡,这个游戏就玩起来了。演员也一样,要知道规定情境,知道动作、目的,其他的则即兴发挥,甚至可以“不择手段”。比如桃子相亲,果然去搅和那场戏。台词设定太死就不好玩了。园园被挤对急了,自然要反击。在这些动态当中,捕捉到最鲜活的反应。我觉得表演的本质不是说台词,而是交流。我跟演员说,你不用想台词接不接,啰不啰唆,后期剪辑我会解决。这样的好处是演员始终在真听真看真感觉。或许会出错,我告诉他不要怕,就要你一瞬间的真反应。

  高圆圆的特长是玩真的

  北青报:黄海波本人很想结婚,高圆圆现实中也不恨嫁,所以角色跟演员在生活中的状态还是有明显的错位,您在敲定这两位主演时主要出于什么考虑?

  刘江:咱们用排除法,如果黄海波这个角色是帅哥,那就太琼瑶了,太不接地气了。我就想找一个邻家男孩。女孩是想找个漂亮点的,高圆圆已经六年没拍电视剧了,没在我视线范围内,我太太提起她,我眼前一亮——她是一个接地气的美女,有亲和力,不像别的漂亮女孩,有种女王范儿。另外也不想找个像媳妇的,园园更像个女友的感觉。

  北青报:外界一直都觉得高圆圆是“花瓶”,你担心过吗?

  刘江:其实只要方法对了,表演谁都会。高圆圆有个特别好的特长,就是她玩真的,掐海波也是真掐,海波疼得直吸溜。高圆圆不是科班出身,没有经过专业训练,有的专业演员假的也能装腔作势地演,但高圆圆不会。所以她以前一些戏是别别扭扭演的,还没把人物理顺呢就愣演了,肯定难受。我跟她合作时发现,她是真的跟你交流,你真给的东西她真反应,而且极其准确。比如求婚那场戏,黄海波话一说出口,她的回应特别真诚。海波即兴说“我要带你去海边过生日”,圆圆当时就泪流满面,如果她不在真交流当中是不会感动的。我当时在监视器前也哭了。所以我觉得大家原来那么说她,是一个误会,其实是没有开掘她,不懂她。

  剩男剩女多源于社会进步

  北青报:有观众质疑,大龄剩女挺多的,但是长成高圆圆这样,性格这么好,内心这么纯粹,怎么可能剩下来呢?

  刘江:我明白观众这种困惑,第三集就解释得很清楚了。她之前就谈过一次恋爱,跟她五年的一个男朋友,把她伤害了。她从此虽然渴望婚姻,但稍微见到不靠谱的男的,就是抗拒的。她是一直要找爱情的女孩,不为了物质而嫁。我开机前做剩男剩女调查发现,很多剩下的就是好的,因为她独立,不为改变生活品质而结婚,就是要爱情,桃子就属于这种。

  我看过心理学家的分析,现在剩男剩女为什么多?因为社会进步,人格独立,人们对婚姻的期待值高了,但同时幸福的安全感降低了,人际关系的不确定性增加了。当现实与理想产生落差的时候,会有犹豫。我们想通过这部剧传达的信息就是,要相信爱,要相信生活,要相信人的善良。说白了就是要人相信人。谁都不信谁,整个社会都会很难受。

  北青报:这些年的家庭伦理剧向两个方向分化,一种类似《媳妇的美好时代》,没有特别明显的戏剧冲突悬念,靠生活流和小细节带动观看;一种就靠不断的出事故、大逆转、洒狗血“强迫”观众看下去。《咱们结婚吧》的创作方法跟“媳妇”比有些什么变化呢?

  刘江:我觉得冲突要比“媳妇”多,情节密度要比“媳妇”大,基本每一个段落会有两三条线滚着往下走。海波跟园园这是一条主线,一直在打,九九八十一难。另外还埋着一条闺蜜抢男友的线,还有桃子姐夫红杏出墙,家庭危机的线。

  北青报:现在大家普遍会觉得冲突多了就是“狗血”,“结婚吧”比狗血剧“高级”在哪儿?

  刘江:要看到人真实的反应,不同性格的人做出不同性格的事,能够形成生活的镜子,是鲜活的人,不是瞎扯淡。我们在每一个细节上,推敲都非常严格,包括小人物也都会探到“根”,小到“小三”的哥哥,没几场戏,都能看到他的前史,所以都是可信的。很多雷剧只顾戏剧,不顾真实与否,只要冲突就搅在一块,管你信不信。有些大妈能忍受,但稍微有点审美底线的人就不能忍受。文/本报记者 杨文杰

【编辑:宋宇晟】

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