《舞乐传奇》导演于荣光：传奇剧也要与时俱进
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古装大戏《舞乐传奇》在央视八套黄金档开播两天，就引发了“南人北腔的台词”、“伤不起的帽子”等诸多话题，使其在荧屏开年大战中抢得先机。有观众称赞《舞乐传奇》是一部娱乐味十足的商业大剧，让人欲罢不能。也有观众觉得该剧的视听语言有些夸张，戏说色彩过浓。对此，记者采访到该剧制片人蒋晓荣与导演于荣光，他们表示，民族题材剧只有与时俱进，才能留住观众，《舞乐传奇》打造的正是“最潮民族风”。
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帽子款式怪！服装造型欢乐多
即使最见多识广的观众，《舞乐传奇》也能令其自叹才疏。在这部洋溢着民族风情的电视剧中，先有穿金带银的土豪们鱼贯而出，又有五彩缤纷的婀娜美女摇曳出镜，还有威武雄壮的少数民族士兵列队而来，可谓看得人眼花缭乱，但若与主角们戴着的帽子相比，这些“民族元素”实在是弱爆了。有观众惊叹：“大千世界，无帽不有！灵儿顶着那么大一枚‘铜钱’上街，不是财迷就是在练举重！”也有网友表示，看了《舞乐传奇》才发现，得罪谁都别得罪设计师，不然像夏云仙一样，成天带着个“簸箕”拍戏，太悲催了！
《舞乐传奇》的故事由骠国始，长安终。献乐团为躲避追杀，一路上须不停乔装打扮，掩人耳目。于荣光饰演的游侠夏云仙，在骠国戴着“镂空帽”，到了南诏又换上了“鸭舌帽”，如此造型被网友戏称“大叔卖萌”。加之舒难陀的“中空帽”，兰玛珊蒂的“扇子帽”、红泥等人的“簸箕帽”等个性帽饰，使得《舞乐传奇》颇有一番“戴帽传奇”的意味。
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总制片人蒋晓荣回应：
民族服装是《舞乐传奇》的特色之一。早在筹备阶段，我们就通过史料文献等形式，对大唐时期西南少数民族的民俗民风做了许多研究，从衣帽鞋袜到建筑风格，都力求做到逼近历史真实，还原一段最原汁原味的“献乐传奇”。比如现在观众非常关心的帽子问题，剧中，献乐团一行人的帽子可谓千奇百怪，其中有铜钱状、簸箕状、碗状、扇子状，但这些“帽饰”绝非造型师原创，而是历史上的“真家伙”。
作为影视剧，《舞乐传奇》不仅要做到好看，更希望起到传承民族文化的作用。观众如果细心观看的话，会发现《舞乐传奇》中的服饰不只图外表，也论讲究。像五族头人的服装看似普通，但头上缠着的帽子，腰间挂着的腰带，都不是随意为之，而是身份和权威的象征。
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武打动作怪！轻功太神如溜冰
荧屏从来不缺能飞檐走壁的高手，但《舞乐传奇》却打得非比寻常。树林中，舒难陀、夜莎罗陷入苦战，红泥、细腰飞来救驾，在几十位黑骑精锐的围攻下，两人攻守自如，巾帼不让须眉。即使功夫了得，也有寡不敌众之时，每到危难关头，她们便使出“躺式轻功”，如树叶般在人群中飘来飘去，急得“百战黑骑”直摇头。
红泥、细腰轻功虽好，比起夏云仙还是略逊一筹。夏大侠面对黑骑包围，脚尖一点就窜入空中；面对野猪王的手下，夏大侠脚底一滑，便可从马肚子下飞过，堪称神技！有观众表示，夏云仙的轻功可以用“脚底抹油”四个字来形容，每遇群架，他都能在人群中溜来溜去，就像穿了溜冰鞋。也有人觉得这些轻功太神太夸张，“《舞乐传奇》里的功夫场面感觉有些超自然，高手都是飞在天上的，更夸张的是夏大侠竟然还能挡弓箭！真是神一样的队友！”
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导演于荣光回应：
作为一部古装剧，《舞乐传奇》充满着冒险和挑战，献乐团一路北上，自然难逃“九九八十一难”。为渲染这些困难，我们为主角们安排了众多武林高手当对手，他们有的诡计多端，有的训练有素，为战胜他们，必须有人挺身而出。夏云仙是大唐第一游侠，仗“雀舌”行走天下鲜有敌手，这样的豪杰，唯有绝世武功可与其相配。为此，我们特意为其设计了一些“常人不可能完成的动作”，以突显其“第一”的威名。同时，我们也从一些极限运动中寻找灵感，像夏云仙的“凌波微步”就来自滑雪，夜莎罗等女性角色的动作戏则多少借鉴了些体操动作。通过这种“今为古用”的方法，我们希望为观众创造出一些更新奇的观剧体验！
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台词对白怪！
北漂“入住”大西南
“不来杀我，那来做甚？”大唐西南地区的人民突然冒出一句冒着北方口音的普通话，着实让人觉得“穿越”。正在热播的《舞乐传奇》就充满着一股“北方人在云南”的感觉，从沿街小贩的吆喝，王子舒难陀字正腔圆的“京普”，再到店小二的招呼声，献乐团仿佛正身处北方某个城市。对此，有网友表示：“从缅甸王子嘴里蹦出儿化音，虽然我也能理解电视剧播出需要普通话的规定，但难免觉得拧巴，要是直接讲普通话没准更好。”
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导演于荣光回应：
百分百还原大唐时期云南少数民族是不可能的，我们只能根据后世记载进行拷贝和再创作，但难免有所失真。尤其是语言更是难以复制，唐朝时期距今几百年，不仅汉语发生了巨大的变化，少数民族语言更是无从考证，所以我们觉得与其让演员学个四不像，不如就让他们去说自己熟悉的语言。毕竟影视剧是视听艺术，对白更重要的功能是传达，我相信这点小遗憾绝对不会影响观众对该剧的喜爱和欣赏。
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