评2013年中国电影：重整旗鼓的第一年(图)

　　周黎明 影评人，文化评论人，《洛杉矶时报》称之为“中国的罗杰·伊伯特”。著有《影君子》等18种中英文著作。

　　《黄金时代》的编剧希望刻画出一个时代的横断面

　　侯孝贤导演的《聂隐娘》今年值得期待

　　《地心引力》去年年底的上映引来一片叫好声

　　《一代宗师》被许多圈内人认为是2013年最令人印象深刻的电影

　　导读：如果说2012年是中国电影的转折年（从年初进口配额增长对国产片造成几近灭顶的冲击，到年底以《泰囧》为代表的国产片反败为胜），那么，2013年则是中国电影重新上路后的第一年。这一年，全国总票房达到217.69亿元，同比增长27.51%，比预期的220亿元差了一点点。但最重要的是，国产片的市场份额轻轻松松跨过50%大关，且无需往年诸如保护月等行政手段。

　　转折到崛起

　　2013年，国产片总票房达127.67亿元，占市场的58.65%，而进口片是90.02亿元，仅41.35%。十大票房影片中，国产片占了七席。因此，国产片的崛起绝对是2013年中国电影市场的最大特色。在国产卖座大片中，仅《西游降魔》和《狄仁杰之神都龙王》属于古装大片，其余多为中等规模制作，而且多半出自新人之手，包括赵薇的《致青春》、薛晓路的《北京遇上西雅图》、郭敬明的《小时代》。把视野放宽点，加上《101次求婚》、《分手合约》、《一夜惊喜》、《被偷走的那五年》等，中国电影的主力军（至少是其中一支）可以说是“小妞电影”（chick flick），被某些学者归入“轻电影”之列。

　　相比之下，最卖座的好莱坞影片无疑是超级英雄类型，如《钢铁侠3》、《环太平洋》、《速度与激情6》、《超人：钢铁之躯》、《雷神2》、《特种部队2》等等。美国肌肉男配中国卖萌女，是当今中国银幕最受认可的两支队伍。令人欣喜的是，这些外来英雄多半是似曾相识的续集，而都市言情片反而有相当一部分出自新人之手。可见，中国影片利用自身特点，巧妙地跟高头大马的外来者比拼，越来越知道如何扬长避短，通过喜剧这种地域性强的类型，以引发本土观众的共鸣。

　　从更深层次看，国产片异军突起的原因是中国影人对类型电影技巧越来越熟练的掌握。在2013年的卖座国产片中，有多部属于口碑之作，编导是无名之辈，演员也没大牌到一呼百诺，但凭借影片的质量，慢慢聚拢人气，最终创造了票房奇迹。这些影片（再加上劣质古装片的集体败北）给人传递了一个充满正能量的信息：质量才是电影的内力；对于用大钱砸明星的煤老板，这也是一剂清醒剂。

　　逃离北上广

　　中国电影市场另一个重要趋势是二三线城市高速开发。很长一段时间里，中国电影的票仓在北上广深加成都、武汉、重庆这七个该行业的一线城市，如今，它们的比例跌落到一半以下，占全国的47.79%，但随着新影院大量兴建于中小城市，这个比例必将进一步下滑。这有效催生了一个全新的观影群体，被某些媒体称之为“小镇青年”，这些观众以前只在电脑和手机上看电影，如今正在慢慢养成买票进影院的习惯。他们的喜好在一定程度上也决定了哪种类型的影片会受青睐，哪些可能会不受欢迎。

　　总体而言，进口片的竞争力会逐渐输给国产片，纯粹的艺术片可能会一蹶不振，而轻松的喜剧片会继续大行其道，包括某些被行家认为质量低劣的快餐式影片。2012年尚有几部小众文艺片取得不俗的成绩，到了2013年，《美姐》、《团圆》等优秀作品全部折戟，涟漪都没留下。当然，这不全是“小镇青年”的选择结果，但可以预见的是，缺乏娱乐元素的影片即便思想性艺术性再高，在未来几年里也不会有市场。从这个意义讲，中国电影正式进入了市场化的初级阶段，一切向钱看，义无反顾，等将来赚够了钱，才会有人真心愿意做一些超越商业性的影片。

　　喜中有隐忧

　　2013年，中国内地新增了5077块银幕，目前总数已达18195块银幕，约等于美国的一半。在房地产商的大力助推下，这个数字超过美国似乎指日可待。但即便达到美国的银幕数，人均银幕数也仅有他们的四分之一而已。换一个角度，中国电影市场的井喷还刚刚开始。

　　但是，中国影院的上座率只有15%，这似乎意味着有供过于求的可能性。另据媒体报道，租金的飙升导致放映商利润不断下降，某些影院仅租金便占票房收入的一半，而2012年开业的851家影院中70%在2013年仍处于亏损状态。这表明，观影的人数和频率必须大幅提高，才能支撑飞速扩展的影院数量；也意味着，遭人诟病的3D影片只会更多，不会更少，因为新影院为了招徕新观众，必须采用各种降价手段，而只有3D及巨幕，才能让影院名正言顺收取更高的票价，同时提升每张票的利润率。

　　跟影院数或银幕数相比，中国故事片的生产数量基本上不具有商业参考价值。2013年中国共出产638部故事片，比2012年减少了107部。但相当部分国产片属于地方形象工程的主旋律影片，很难进入放映环节，因此拿中国的故事片产量跟印度或美国比，其实是不具可比性的。即便进入院线的国产片，很多也是毫无竞争力的。而即便剔除了这些影片，国产片的平均票房肯定远低于进口片。从好的一面看，在票房过亿的影片中，国产片34部，进口片27部，说明国产片并不是以量取胜，起码在过亿的大片里，国产片是有竞争力的。（注：进口片一向以商业大片为主，优秀的艺术影片引进的不多，而近年引进的几部都缺乏可观的票房。）但是，国产片走向世界仍遥遥无期，在合拍片堵塞漏洞（打击所谓“伪合拍片”）的政策下，中国电影的海外票房走入低谷，去年海外票房累计仅14.14亿元人民币。

　　好莱坞屈膝

　　中国电影的崛起不仅打压了好莱坞的气焰，还让好莱坞表现出某种谄媚和屈膝。2013年进入票房前十名的三部好莱坞影片，不约而同加入了中国元素，如《钢铁侠3》中的王学圻和范冰冰，《环太平洋》有中国的机甲，《地心引力》的女主角更是依靠中国宇航船才得以逃生。随着好莱坞影片中国票房超过美国的案例越来越多（去年是《环太平洋》），好莱坞对中国市场的重视也将不断提升。来华宣传新片的好莱坞明星逐年增加，而一帮好莱坞巨星来青岛出席万达“土豪聚会”，无论是否有巨额酬劳，都体现出好莱坞的新姿态。不过，基努·李维斯《太极侠》的惨败，使人对好莱坞和中国深度合作的前景产生强烈的怀疑。好莱坞打遍天下无敌手的大片肯定会继续分享中国市场，但不管是哪方主导，中西合璧的电影仍未找到成功的秘诀。市场的“地气”牢牢掌握在中国影人手中。

　　猜想需谨慎

　　2014年，张艺谋、姜文、陈凯歌、吴宇森等大师级影人都将推出新片，这批作品的票房结果或许会决定中国电影几代同堂还是后浪推前浪。与此相应，新生代中又有多少将进入亿元（或五亿元）俱乐部，也会影响中国电影的未来走势。从历史的角度，一年中能否有几部可经受时间的考验，对于这一年是电影的大年还是小年，是举足轻重的。

　　他们眼中的1314

　　贾樟柯

　　（导演）

　　《和谐课程》

　　导演：埃米尔·巴格泽

　　2013年第63届柏林国际电影节获得最佳摄影奖，曾被认为是当届柏林影展的“神作”。

　　《和谐课程》是哈萨克斯坦导演埃米尔·巴格泽的处女作电影，埃米尔·巴格泽1984年出生，2009年毕业于哈萨克斯坦国家艺术学院，《和谐教程》是他执导的第一部故事片。影片讲述一名少年在学校被同学欺负、孤立后复仇的故事，身兼导演、编剧和剪辑的埃米尔·巴格泽在这部处女作中的表现几乎完美无缺。他成功地让一群非职业小演员奉献了精彩的表演，以数字拍摄完成的画面展示了简朴而精致的构图，而影片对于罪与罚这个概念的写实表现则让人想到了基耶斯洛夫斯基和布列松，但同时也发出了自己独特的声音。对于一位80后导演的处女作电影，该片狰狞的诗意、完美的技法和扣人心弦的情节令人叹服。

　　《聂隐娘》

　　导演：侯孝贤

　　这是侯孝贤导演酝酿多年的电影，也是他的一部“武侠片”，大家都知道我受侯孝贤导演影响很深，而且我也在筹备自己的武侠片《在清朝》，所以我很期待能看到侯孝贤导演的这部大作。

　　冯小宁

　　（导演）

　　《速度与激情6》

　　导演：林诣彬

　　好莱坞电影在视觉声效上已经达到顶峰，但是却越发暴露了故事情节、深邃思想的欠缺，电影正在演变为快餐文化，震撼灵魂的作品被震撼耳膜的立体声所取代，这是违背电影艺术本质发展方向的趋势，会令电影市场挤压在商业追求的单一出口上，好莱坞和本土电影都在进入的误区。细数2013年我在影院看到的电影，《速度与激情6》算是没有掉下来的一部续集作品，我从系列电影的角度对它有印象，只能从整个角度表扬它。

　　《古迹卫士》

　　导演：乔治·克鲁尼

　　翻看了2014年的片单，好莱坞作品依然以魔幻、科幻为主，70%的作品都在宣扬美国“救世主”的主旋律，远离现实，故事老套，市场全都只剩“一口菜”的局限中，我只能挑选稍微有点人文历史的影片来期待，那便是《古迹卫士》，影片讲述二战中纳粹盗走了米开朗基罗、达芬奇等很多伟大艺术家的珍品，盟军小分队去周旋、抢回无价之宝的真实故事。

　　尹鸿

　　（清华大学教授 中国电影家协会理论评论委员会会长）

　　《地心引力》

　　导演：阿方索·卡隆

　　这部电影用一个人的太空漂流传奇，既展示了太空奇观，更展示了人性的坚强和爱的伟大，成就了一部难得的科幻灾难片。影片虽然相对单薄，但电影不可能是完美的科普。正因为简单，才显示了人的孤独无助与人的坚强伟大之间的张力。

　　黑马

　　因为电影人和电影观众都处在换代之际，大片未必大，小片未必小，因此，愿意坐等黑马的出现。

　　戴锦华

　　（北京大学教授 著名影评人）

　　《一代宗师》

　　导演：王家卫

　　一方面，它是把艺术电影和香港的武侠类型做了一个非常好的尝试，使得武侠电影的可能性被打开了，另外，非常难得，这是我第一次看到的国语片，里面有对数码时代的高度自觉和对今天中国情景的高度自觉，非常感动是一个香港导演而不是大陆导演做出的，虽然它不是一部完美的电影，但是是非常宝贵的一部电影，大概近年来我看到的最好的电影之一。

　　《聂隐娘》

　　导演：侯孝贤

　　我很期待侯孝贤的《聂隐娘》能够拍成，我也期待姜文下一次不是商业片，我没那么高兴看到《让子弹飞》那么成功，其实我非常喜欢《太阳照常升起》，我觉得那是近年来最好的中国电影之一，可惜不能够吻合这个市场，但是我希望姜文坚持。

　　鹦鹉史航

　　（知名编剧、策划人）

　　《一代宗师》

　　导演：王家卫

　　我一直想知道王家卫会怎样拍一部功夫片，他在影片最后解释得非常对，他说功夫有两个意思，一个是武术的功夫，一个是时间。我觉得这个电影最重要的一点是，他还是王家卫拍的电影，但涉及到王家卫以前未曾涉及的东西，这种跨界绝不是像成龙拍了一部警察故事演了一个大陆公安这样简单的跨界，王家卫跨出了很多重要的东西，他像画了一个圆，把很多东西都圈了进去。

　　《黄金时代》

　　导演：许鞍华

　　这部电影不光讲了女作家萧红的故事，这是萧红同时代人的故事。编剧李樯跟我聊过几次，他的野心非常大，他想刻画一个时代的横断面，而且他最有本事把文学青年写的不只是文学青年，我希望电影《黄金时代》能刻画出一个我们民族在流亡期间所体现出的黄金时代的情怀。采写/本报记者 肖扬