评奥斯卡：“没悬念”与“看不了”

　　一年一度的奥斯卡狂欢又过去了，最佳影片《为奴十二载》与7项大奖满载而归的《地心引力》，分别代表着“艺术”和“科学”，为这个全称为“美国电影艺术与科学学院奖”的电影界最高奖项划上一个完满的句号。

　　与往年的你死我活，不到最后不见分晓的激烈战况相比，今年奥斯卡各大奖项的归属就三个字——没悬念。

　　纵观本届小金人主要奖项的最终归属，几乎跟之前各种前哨战中吹出的风向一致。媒体圈里的同行，赢得“全中”更是不在少数，甚至有同行透露，之前找了个实习生写预测稿，没想到也一个不错，一时成为电影记者的笑谈。

　　但任何一个奖项，都将神秘感放在最重要的位置上。如果玩到了“没悬念”的份上，一方面来说，既说明了奖项的专业性，同时可以满足那些年年以玩预测为乐趣的影迷们小小的虚荣心；但另一方面来讲，也会让奖项逐渐丧失魅力——就像那“双色球”大奖，如果期期都被你猜中，耗尽了彩池，那你还会玩么？

　　而对于国内影迷来讲，本届奥斯卡的结果又有一个延伸的话题——究竟有多少获奖电影作品，可以在内地的大银幕上看到？

　　除了已经在内地公映过的《地心引力》和目前正在热映的《冰雪奇缘》，获奖影片中真正能在内地看到的，还真难说。提名大热《美国骗局》据说三月上映，但是其他最佳提名影片没有明确的计划实现上映。

　　一方面，敏感的题材让这些优秀影片容易被拒之门外，《达拉斯买家俱乐部》包含了艾滋病和同性恋等敏感的话题，而偏文艺的《蓝色茉莉》和《为奴十二载》究竟有多少票房号召力，也让内地引进单位犯嘀咕。

　　许多情况实际上足以表明，电影分级制度在我国确实需要催产了。作为当今世界第二大电影市场，目前不少优秀的国外电影，往往因为各种原因而无缘内地大银幕。所以还是那句圈内的老生常谈：如何推进中国的电影分级制度诞生，是中国电影人必须面对的问题。　　记者邱晨